O istorie continuă (carte: Robert Adam – Două veacuri de populism românesc)

‘Două veacuri de populism românesc’ scrisă de Robert Adam și publicată în 2018 la editura HUMANITAS în colecția ISTORIE este o carte pe care îmi doream să o citesc de multă vreme. Reluarea călătoriilor în România după pauza impusă de restricțiile pandemiei mi-a permis în sfârșit să intru în posesia volumului și lectura nu mi-a înșelat așteptările. Este o carte foarte bine scrisă  și cu un subiect pasionant, una dintre acele cărți despre care se spune că sunt citite pe nerăsuflate, dar și nerăsuflarea trebuie să fie lungă și adâncă deoarece conținutul este dens și plin de substanță. În același timp este o carte deschisă din mai multe puncte de vedere. Subiectul este vast și frontierele sale sunt uneori fluide. Robert Adam, autorul cărții, politolog, istoric, jurnalist și diplomat cultural, nu ezită să pună sub semnul întrebării clasificări bine consolidate și să articuleze teze neconvenționale. Istoria însăși care stă în centrul cărții este în continuă desfășurare, cu implicații în prezent și în viitor.

sursa imaginii https://www.goodreads.com/book/show/42866623-dou-veacuri-de-populism-rom-nesc

Inspirata copertă, a cărei autoare este Ioana Nedelcu, ne furnizează din start un indiciu despre unul dintre obstacolele metodologice pe care Robert Adam le-a avut de înfruntat în abordarea subiectului cărții care dezvoltă tema lucrării sale de doctorat la Universitatea Liberă din Bruxelles. Cuvântul ‘populism’ din grafică este construit din paralelipipede de lemn de dimensiuni și culori diferite, ca și cum autorul ar fi avut dificultăți în a-l defini și descrie în mod canonic. Într-adevăr, capitolul introductiv reflectă această dilemă, și refuză furnizarea unei definiții rigide pentru referință. Dintre cele trei interpretări principale (și care au legături intre ele) ale noțiunii de ‘populism’, Robert Adam reține una singură și se concentrează pe două caracteristici esențiale: invocarea poporului și mobilizarea împotriva elitelor. De aici derivă o lista de trăsături comune populismelor, fie ele ideologii sau mișcări politice:

‘Diferit de naționalism, socialism, comunism sau fascism, el poate intra în componența unor regimuri sau mesaje de aceste facturi. A-i refuza însă dreptul la existență autonomă în virtutea unei suficiențe analitice constituie o eroare. Dacă am schematiza populismul în câteva trăsături caracteristice, acestea ar fi: caracterul transideologic, revolta omului obișnuit împotrivă elitei, neîncrederea în intelectuali și politicieni corelată cu încrederea în popor ca depozitar legitim al puterii, orientarea spre trecut ca model pentru viitor și negarea progresului, mica proprietate privată privită că baza a dinamismului și echității economice, înclinarea spre un lider puternic ca formă de guvernare.’ (pag. 12-13)

Populismul în concepția lui Robert Adam nu este anti-democratic ci, dimpotrivă, o componentă legitimă a democrației. El nu reușește să dea însă, și aceasta este una dintre tezele demonstrate recurent în carte, răspunsuri viabile problemelor reale ale societății. Manifestările sale iau forme diferite de-a lungul istoriei: ideologic, cultural, agrar, politic, centrat în jurul unor personalități carismatice. În fapt, această carte ar putea avea un titlu alternativ care ar fi ‘O istorie a populismelor în România’. Asta deoarece o posibilă concluzie a cărții ar fi prezența aproape continuă a populismului sub forme diferite de-a lungul întregii noastre istorii moderne. Acceptând semantica extinsă a lui Robert Adam, putem susține că populismele s-au aflat pe prima scenă politica a României de la fondarea ei și până astăzi, cu câteva perioade de excepție în timpul guvernărilor liberale dinainte de 1945 și în perioada de clivaj istoric a regimului comunist.

Când începe istoria populismului (sau a populismelor) în România? Robert Adam lansează una dintre primele provocări ale cărții considerând mișcarea lui Tudor Vladimirescu și ideologia ei, cu a sa ”Patria este norodul, nu tagma jefuitorilor!”, ca o manifestare de proto-populism. Din perspective similare sunt judecate componentele naționale ale mișcărilor pașoptiste, iar problema esențială față de care sunt raportate mișcările culturale și politice ale celui de-al treilea sfert al secolului al 19-lea o reprezintă ‘chestiunea țărănească’. Consolidarea ideologică are loc însă odată cu venirea în România dinspre spațiul imperiului țarist a celor două personalități care importă ideile narodnicismului rus și le transfigurează în variante ale populismului românesc cu elemente politice distincte, de stânga și de dreapta respectiv: este vorba despre Constantin Dobrogeanu-Gherea și Constantin Stere. Portretelor și activităților celor doi le sunt dedicate mai multe pagini, și sunt folosite copios ca surse studiile pe care le dedică perioadei Z. Ornea, poate cel mai citat autor din bogata bibliografie a cărții. Proeminentă apare și personalitatea lui Nicolae Iorga, implicat la începutul carierei sale cu curentul cultural asociat cel mai evident populismului – sămănătorismul -, a cărui evoluție ideologică și politică îl va duce în finalul vieții în conflict direct și violent cu emulii sai din Mișcarea Legionară.

‘… (pre)istoria Sămănătorului se leagă de personalitatea unui tânăr savant, profesor universitar la 23 de ani … Nicolae Iorga. Primele lui articole, din cele 25.000 pe care avea să le scrie în întreaga viață, aici apăruseră. Iorga-gazetarul e de fapt sosia lui Iorga-oratorul, vorbitor fenomenal, cu verb electrizant, torențial, cu o forță de convingere emoțională ce răvășea publicul ca un uragan. … Personalitate accentuată, în sensul dat termenului de Karl Leonhardt, Iorga scrisese în tinerețe remarcabile pagini de critică estetică asupra scriitorilor europeni importanți care aveau să distoneze cu critica normativă, eticistă din coloanele Sămănătorului. Adunată ulterior în două volume masive intitulate ‘O luptă literară’, gazetăria pasională de la Sămănătorul dă totuși o imagine parțială a curentului. Sămănătorismul a fost mai mult decât un curent literar paseist și retardar, vehement antimodernist. Politica, sociologia, construcția (agrară, industrială, economică, legislativă, culturală) au fost alte laturi ale sale, nu mai puțin importante decât literatura, dar umbrite fatal de ea. Și astăzi, la mai bine de o sută de ani de la momentul său de glorie, tot această latură este mai bine cunoscută, desi chiar în acest plan lucrurile se pot discuta. Sămănătorismul a fost îngropat sub piatra tombală prăvălită de un energic contestatar din epocă, criticul literar Eugen Lovinescu, care-l etichetase drept “cimitirul literaturii române” dominat de “misticismul țărănesc”. (pag 73, 75)

Dacă ar fi să alegem momentul de glorie, sau dacă nu de glorie, de maximă influență politică, al populismelor românești, acesta ar fi probabil perioada guvernării național-țărăniste din deceniul al treilea și începutul deceniului al patrulea al secolului 20. După ce a urmărit traiectoriile, aparițiile și disparițiile diferitelor partide și mișcări precursoare, Raobert Adam descrie formarea și consolidarea Partidului Național-Țărănist sub conducerea lui Iuliu Maniu după Marea Unire.

‘Istoria Partidului Țărănist, devenit în 1928 Partidul National-Țărănist, este o veritabilă saga a populismului agrarian ce se configurează doctrinar prin fuziuni, destrămări, regrupări inspirate, toate, de dorința de a se prezenta ca expresie a voinței naționale, a poporului care se opune lor, pumnului de ciocoi și oligarhi ce nu vor să țină seama de voința noastră.’  (pag. 104)

Această abordare permite PNȚ-ului interbelic să se poziționeze ca un partid anti-elitist, desi forma în mare parte clasa politică la guvernare, obținând în 1928 majoritatea absolută în parlament și aproximativ 77% din votul popular. Un procent asemănător de susținere este posibil să fi fost înregistrat și la alegerile postbelice din 1946, dar falsuri grosolane au inversat acest procentaj în favoarea Partidului Comunist, cu complicitatea ocupanților sovietici. Aflăm din acest interesant capitol că partidul care avea să ajungă în scurt timp la guvernare preconizase după Unire un marș asupra Bucureștilor nu prea diferit de cel executat asupra Romei de Mussolini cam în aceeași perioadă și care poate să fi fost o sursă de inspirație și pentru mineriadele post-decembriste. Multe pagini de analiză economică, documentate cu tabele de informații statistice, încearcă să descifreze cauzele eșecului guvernărilor național-țărăniste. A jucat un rol determinant și criza economică mondială din anii 1929-1933, dar probabil că factorul principal al incapacității de a adresa problemele economice și sociale a fost recursul la trecut, cu un model idealizat și neconform cu realitatea al țărănimii, ca profil economic și clasă socială.

Analiza Mișcării Legionare pune accentul pe figura charismatică a liderului Corneliu Zelea Codreanu și pe caracterul mistic-religios al doctrinei sale, combinat cu educația și organizarea militară absorbite de acesta în timpul studiilor la școala de la Mănăstirea Dealu. O prezumție care merită discuție, mai ales că nu este sprijinită cu argumente, este cea că Mișcarea Legionară ca expresie a dreptei ultra-naționaliste nu numai că ar fi fost o replică a stângii totalitare, ci și că în absența acesteia nu s-ar fi manifestat la fel de virulent. O altă afirmație care mi s-a părut problematică este cea legată de sursele antisemitismului legionar. Robert Adam omite complet din înșiruirea acestor surse elementul religios și consideră că am avut de-a face mai degrabă cu un ‘antisemitism în România’ decât cu un ‘antisemitism românesc’. Dovada, scrie el, ar fi ‘inexistența pogromurilor, a persecuțiilor violente până spre anii ’40 ai secolului trecut’ (pag.188). Lucrurile, din păcate, nu au stat așa: la București în 1866 a fost incendiat Templul Coral abia construit, pogromuri au avut loc la Chișinău în 1903 și în Regat în timpul răscoalei din 1907, iar în Iașii interbelici studenții evrei au fost bătuți și chiar alungați prin teroare din facultăți.  Mi s-au părut în schimb precise și bine conturate analizele și concluziile legate de rolul Căpitanului și relațiile cu partidele burgheze, concurente ale Mișcării în ceea ce privește aspectele ultra-naționaliste și populiste:

‘… precaritatea doctrinară a liderului suprem al Legiunii. Țintind sufletul, nu creierul, propunerile Căpitanului se reduceau totuși la sloganuri inconsistente, ce flatau, poate, sensibilitatea unui electorat mai puțin introdus în chestiunile abstracte, dar nu articulau un proiect. Ce altceva decât demagogie puteau însemna acele formule scrosancte în discursurile legionare precum “țăranii, temelia țării”, “învierea vechilor moșneni și răzeși”, “igiena pozitivă prin scoală” a lumii rurale într-un timp în care capitalismul infirmase utopiile romantice paseiste?’ (pag. 169)

‘La ascensiunea Legiunii au lucrat cel mai eficient dușmanii și competitorii ei. Prestigiul Partidului Național-Țărănist s-a deteriorat repede, aproape la concurență cu acela al Partidului Național Liberal, măcinat și el de multiple dizidențe. Votul pentru Legiune și avatarii ei (Garda de Fier, Gruparea Corneliu Zelea Codreanu, Totul pentru Țară) nu e atât în favoarea acesteia, cât un vot de blam adresat celorlalte partide care transformaseră democrația într-o caricatură detestabilă în ochii electoratului, dar extrem de profitabilă politicienilor.’ (pag. 172)

Votarea extremelor că manifestare anti-sistem la care suntem martori în ultimii ani în întreaga lume democrată nu este deci ceva nou. Mircea Eliade, el însuși atras pentru o perioadă de mirajul xenofob legionar, analiza viciile structurale ale democrației interbelice românești. Extremiștii din Legiune au știut să capitalizeze nemulțumirea populară și consecințele crizelor economice, folosind armele democrației împotriva democrației. Căutarea de modele – charismatice și autoritare – este o altă caracteristică perenă a psihologiei politice a maselor românești.

‘Aproape toate populismele românești au fost creația unui lider charismatic: Principele Cuza, Iorga, Stere, Averescu, Nae Ionescu, Codreanu întrețineau cu națiunea (o națiune de țărani, firește) raporturi de natură emoțională, de resortul sensibilității mai degrabă decât de ordin rațional, pragmatic și metodic. Charisma fiecăruia nu a putut suplini inconsistența doctrinara … și nu este nicidecum o întâmplare că toate guvernele populiste – cele autoritare, mai numeroase, dar și cele democratice – nu au rezistat prea mult. Sedus pentru o clipa de discursul populist , păcălitul demos le-a abandonat când miracolul promis întârzia să se concretizeze.’ (pag.214-215)

Capitolul final al cărții se ocupă de perioada comunistă. Robert Adam nu include regimul care se auto-definea drept ‘democrat-popular’ intre curentele cu tentă populistă cu toată utilizarea termenului derivat din ‘popor’ în titulatură și în pofida faptului că a distrus fizic și intelectual generații întregi de elite politice și culturale. Sursa reală a puterii politice era internaționalistă, cel puțin în primul deceniu și jumătate al comunismului. Renașterea naționalistă începe în ultimii ani ai conducerii lui Gheorghiu-Dej și continuă sub forma național-comunismului în perioada Ceaușescu. Dintre curentele considerate în continuarea populismelor interbelice, Adam analizează în detalii inventarea unei istorii eroice și protocronismul, devenit în ultimul deceniu ideologia culturală aproape oficială a regimului și a dictatorului. Aceste pretenții de primordialitate sunt descrise în fapt ca un mimetism al protocronismului sovietic, dar este de menționat că există și alte modele în istoria Europei cum a fost proto-otomanismul promovat de Kemal Ataturk în ultimii ani ai regimului său.  

‘Dar ce este protocronismul? El constituie o formă a complexului de inferioritate dezvoltat de culturile periferice față de metropole. … Cultura română … nu avea nevoie să se sincronizeze prin adoptarea formelor și cutumelor occidentale, pentru că le anticipase. Sensul dominant al transferului este inversat: Occidentul a devenit ceea ce este grație contribuțiilor romanești, și nu viceversa.’ (pag. 223)

Analiza peisajului politic de după 1989 pune în evidenta sechelele populismelor interbelice renăscute combinate cu influența mișcărilor populiste din alte țări ale Europei. Originele Partidului România Mare care stă în centrul atenției în capitol se găsesc în această combinație altoită pe rădăcinile unor structuri și sub conducerea unor personalități precum Eugen Barbu și Corneliu Vadim Tudor, care își făcuseră ucenicia ca susținători și adulatori ai comunismului și ai dictatorului. Vechile definiții stânga-dreapta nu operează bine  în peisajul politic contemporan, și Robert Adam plasează PRM în orbite apropiate – politic dar și ca traiectorii personale – de Partidul Social Democrat și precedesorii sai. Demonstrația este bine documentată, dar totuși pare parțială. Cu o singura excepție – Noua Dreaptă -, nu sunt menționate deloc personalitățile, mișcările politice și curentele ideologice care reiau și preiau ideile populismelor interbelice de dreapta din poziții conservatoare și religioase, tradiționaliste și naționaliste. În general acest ultim capitol pare a fi o adăugire târzie la un studiu care se oprise inițial la momentul 1945 și într-o ediție ulterioară ar fi de lucrat la o mai buna legătură de idei, și pentru a corecta câteva probleme editoriale care și ele apar tocmai aici.

Capitolul final al cărții nu este de fapt și capitolul final al istoriei populismului sau a populismelor în România. Cartea este publicată în 2018, analizele se opresc undeva, cam în 2016, și din perspectiva cititorului din 2022 este semnificativ să enumerăm câte noi informații și direcții ar putea fi adăugate viitoarelor ediții revizuite. Noi capitole ale acestei istorii par a se scrie în permanență atât în lume unde mișcările populiste sau cu elemente puternice de populism căștigă teren și ajung la pupitrele de comandă ale puterii, inclusiv în democrații dintre cele mai consolidate, cât și în România, unde după o perioadă de recul temporar și-a făcut apariția un partid cu un pronunțat caracter populist naționalist, devenit o forță care nu poate fi ignorată pe eșichierul politic românesc. Se poate spune fără riscul de a greși că istoria populismului românesc este în plina desfășurare. ‘Două veacuri de populism românesc’ a lui Robert Adam reprezintă un excelent punct de plecare pentru a înțelege istoria și a dezbate aceste fenomene cu care se confruntă democrația românească, în toată complexitatea lor.

Posted in books | Tagged , , , | Leave a comment

film noir and dark politics (film: Un condé – Yves Boisset, 1970)


Yves Boisset is not one of the famous French directors, which amplifies for me the (pleasant) surprise of watching his 1970 film ‘Un condé‘ (‘The Cop‘). The director, who had been Jean-Pierre Melville‘s assistant, among others, demonstrates here that he not only learned many of the secrets of the trade from his master, but also that he had the courage to combine the genre of film noir (a tradition in French movies) with political cinema. The result makes of ‘Un condé‘ both violent entertainment in the genre of the movies in which the cops are only a little less evil than the gangsters they face, and a political film in which a crisp message and characters immersed in moral corruption. In perfect synchronicity with what was happening at the same time in American cinema, ‘Un condé‘ brings to the screen a vigilante hero with whom, as spectators, we identify for a while, until the moment the violence accumulates and we begin to question whether justice achieved through such illegal means remains justice, even in situations where there seems to be no alternative to the use of violence.

I liked the way this story is told. It starts with a settlement of accounts in the underworld between a gang of mobsters who do not hesitate to use any kind of violence to achieve their goals and the owner of a place who refuses to give up and pays with his life. When his sister and his best friend decide to take revenge, we, as spectators, cannot help but empathize with their feelings. A pair of policemen who seem incorruptible and who, because they are honest, are marginalized in a system that prefers to reach a ‘modus vivendi’ with criminals, comes into action. When one of them is killed by the same gang of mobsters, revenge seems justified, and again, as spectators, we are involved. The problem is that the world described in the film does not know clean methods to achieve its goals. Revenge means homicide, and police use Gestapo-like methods of interrogation. Made in 1970, ‘Un condé‘ contains a strong post-1968 message of protest against police violence, which Yves Boisset will continue in his future films.

Made during the heyday of the ‘film noir’ genre in French cinema, a genre that had absorbed some of the talents of the New Wave, ‘Un condé‘ is not inferior to many of the best-known achievements of the genre. The clear and intelligent script, the consistent visual conception and the fact that the characters are not morally judged for what they do contribute to this. They are committing atrocities for noble causes: friendship, fighting crime, opposing police corruption. If there is a culprit, this is the system that does not leave them too many alternatives. Michel Bouquet creates one of the best roles of his career and Michel Constantin adds another role to the ones that made him a favorite actor in gangster movies over several decades. I recommend the film, which in my opinion falls into the category of cinematic jewels that need to be rediscovered.

Posted in movies | Tagged , , , , , , , | Leave a comment

crime comedy with a French sauce (film: Cop au vin – Claude Chabrol, 1985)

Cop au vin‘ (an inspired translation of the original title ‘Poulet au vinaigre‘) is one of those films by Claude Chabrol which, when viewed, I have the impression that they were made with Alfred Hitchcock looking approvingly over the French director’s shoulder during its production. The story takes place in a small French town where the banality of houses and the apparent dullness of the people create an atmosphere of threatening normalcy which itself is a prelude to the dangerous events and situations that can not be too late to show up. The characters are diverse, some nice and some evil, but all interesting and, in addition, with a degree of madness that arouses and amplifies the interest of the viewers. The cinematography pplaces the characters in context very well, revealing what is needed to arouse curiosity and hiding what we should not find out, as spectators, too quickly. Music creates or amplifies suspense. But in addition toHitchcock-like films, we can also enjoy a dose of French specificity in ‘Cop au vin‘. A ‘special sauce’ to use a culinary term in harmony with the titles.

The two-story house where Madame Cuno, a wheelchair-bound widow lives together with her son, the very young Louis, the postman who delivers the correspondence at a time when this is still being carried in envelopes that could be opened, could be a motel at the crossroads as in Psycho. It becomes the setting for part of the story and the object that triggers the plot, as it is coveted by some of the important people of the place. The story is quite complex, husbands and mistresses appear and disappear, more or less accidental car collisions happen, police investigations are conducted with very unconventional methods. In the end, however, it is not the police intrigue that gives the film its charm. I confess that I didn’t fully understand it, maybe I did not pay enough attention or maybe it was too complicated. My interest was drawn to the gallery of characters full of charm and color and to the excellent cinematography (by Jean Rabier). Performers include Stéphane Audran (Chabrol‘s ex, the film is made after they divorced) and Michel Bouquet, who were among the director’s favorite actors, as well as Lucas Belvaux, who played the role of Louis, an interesting actor whom I did not see lately. Jean Poiret plays the role of Inspector Lavardin, a role that would turn the film into a tentative head of a series that will be continued in the coming years. ‘Cop au vin‘ is a film with many qualities, which remains to this day an entertainment that should not be avoided.

Posted in movies | Tagged , , , , , , , , , , | Leave a comment

CHANGE.WORLD: Capitalismul bine temperat

Articolul de astăzi este dedicat unei fete a cărei viață a fost curmată la 21 de ani. La fel ca a lui Nicolae Labiș. La fel ca a Sophiei Scholl. Numele ei era Iulia Zdanovska.

Iulia a fost una dintre miile de victime ale agresiunii ruse asupra Ucrainei. O fată inteligentă, frumoasă și talentată, al cărei viitor ca matematician strălucit sau ca dascăl iubit a fost tăiat de război.De pe site-ul web al olimpiadei europene de matematică pentru fete (EGMO – https://www.egmo.org/):

Cu cea mai mare tristețe vă informăm că Iulia Zdanovska, concurentă EGMO din anii 2016 și 2017, a fost ucisă în urma bombardamentelor de către forțele ruse la Harkov, Ucraina. Avea doar 21 de ani.

Ființă umană incredibil de strălucitoare, pasionată și bună, Iulia iubea copiii și matematica. În calitate de câștigătoare a diferitelor concursuri de matematică și informatică, a putut să aleagă orice carieră și-a dorit. Ea a decis să-și urmeze visul, să predea copiilor și să revoluționeze educația. Ea urma să învețe copiii din orașe și sate mici, care nu aveau privilegiul unei educații de înaltă calitate.

Când a început războiul, Iulia a ales să rămână la Harkov și să ajute, pentru că acesta era orașul ei natal. Ea a spus: „Voi rămâne la Harkov până când vom învinge”.

Slavă eroilor! Ne vei lipsi mereu, vei fi pentru totdeauna în inimile noastre…’

(sursa imaginii: https://www.egmo.org/)

Ajunsesem la site-ul Web al acestei competiții în urma unei dispute pe o pagină Facebook, care anunța succesul reprezentantelor unei echipe naționale la concursul EGMO, ediția 2022. Câteva dintre prietenele mele și câțiva dintre prietenii mei interveniseră chestionând rostul unei asemenea competiții. Întrebau ei: ce rost are o competiție separată pentru fete, nefiind vorba despre o competiție fizică? nu este vorba cumva despre o discriminare? În fapt, situația este exact opusă. EGMO nu dorește să înlocuiască IMO (Olimpiada Internațională de Matematică), ci, dimpotrivă. EGMO a fost creată pentru a încuraja mai multe fete să se intereseze de matematică, și tangențial pentru a le obișnui cu condițiile de competiție. Concursul are loc anual din 2012. Ediția 2016 a avut loc la Bușteni, în România, cea din 2019 la Kiev, în Ucraina. În 2020 și 2021, competițiile au fost virtuale, cea din acest an a fost hibridă. Este aceasta cea mai bună metodă pentru a încuraja fetele să participe și pentru a spori interesul lor pentru matematică? Este o discuție deschisă. Procentajul băieților în echipele naționale încă este copleșitor de ridicat față de cel al fetelor. Deci, a fost EGMO un eșec dacă, până acum, nu a avut un impact asupra echilibrării numerelor de participante și participanți la IMO? Mai degrabă nu, căci intrarea în echipa IMO nu este singurul indicator al succesului în matematică. Mulți tineri se angajează într-o carieră de succes în matematică fără a merge la IMO. Motivul principal pentru care este nevoie de EGMO nu este de a pregăti fetele să intre în echipa olimpică. Potrivit site-ului de la EGMO 2016 din România, „EGMO a fost inițiat cu scopul și dorința de a stimula și motiva fetele și tinerele să-și urmeze pasiunea pentru matematică”.

(sursa imaginii: https://hungarytoday.hu/katalin-kariko-receives-spain-nobel-prize-princess-asturias-award/)

Nu am discutat de o vreme despre pandemie și vaccinuri. Am văzut, cu câteva săptămâni în urmă, un interviu cu Anthony Fauci, consilierul prezidențial american pe probleme medicale, cel care s-a aflat și continuă să se afle în centrul strategiei americane de combatere a pandemiei, devenind una dintre cele mai cunoscute și mai controversate personalități publice americane. M-a impresionat argumentația sa documentată și tonul optimist în analizarea pandemiei pe care încă omenirea nu a depășit-o, dar alături de care am învățat că trebuie să trăim și cum să o facem. Fauci remarca exemplele pozitive de cooperare internațională: secvența genetică a virusului a fost determinată și împărtășită public la începutul lui 2020, la câteva săptămâni de la apariția primelor cazuri în China; vaccinurile bazate pe tehnologia mRNA au fost produse în mai puțin de un an și, după încă un an, distribuirea lor a devenit practic globală. Urmează probabil o nouă fază, cea în care imunizarea va deveni rutinieră și periodică, și acest proces s-ar putea să dureze și el cam tot un an. Aș vrea să menționez aici numele lui Katalin Karikó (născută în 1955), o biochimistă americană de origine maghiară, specializată în mecanisme mediate de ARN. Ea a co-fondat și a fost director executiv (CEO) al firmei RNARx din 2006 până în 2013. Din 2013, ea este asociată cu BioNTech RNA Pharmaceuticals. Împreună cu imunologul american Drew Weissman, ea deține brevetele americane pentru aplicarea ARN-ului neimunogen. Katalin Karikó n-a intenționat niciodată să facă vaccinuri. Cu ani de zile înainte de pandemie, ea lucra pentru a pune în aplicare potențialul terapeutic al mRNA – mai întâi încercând să creeze o versiune sintetică a moleculei mesager care să nu declanșeze răspunsul inflamator al organismului, și apoi, odată ce ea și Weissman atinseseră acest obiectiv, încercând să determine comunitatea medicală și științifică să le acorde atenție. Inițial ea și-a imaginat tehnologia folosită pentru a-i trata pe cei care se recuperează după atacuri de cord și accident vascular cerebral. Dar cursa frenetică pentru un vaccin Covid a fost cea care i-a adus lui Karikó recunoașterea globală tardivă. Munca pe care ea și colegii ei au făcut-o cu privire la mRNA a oferit fundamentul firmelor Moderna și BioNTech pentru a dezvolta rapid vaccinuri anti-Covid, care au salvat milioane de vieți. Diferența de metodologie permite ca vaccinurile ARNm să fie proiectate, create și aprobate în timp record. În ultimele 18 luni, tehnologia mRNA a fost injectată în miliarde de brațe și a contribuit la încetinirea impactului devastator al pandemiei. Dar impactul ei pe termen lung – accelerat de Covid – ar putea fi și mai mare. Zeci de studii clinice sunt acum în curs de desfășurare pentru noi forme de vaccin mRNA – care vizează boli diverse, de la malarie la Zika, herpes și citomegalovirus. Luna trecută, Moderna – care a fost fondată în 2014 pentru a explora potențialul mRNA – a anunțat că a început studiile clinice de fază I pentru două vaccinuri anti-SIDA (HIV), pe bază de mRNA. Premiile Nobel probabil că nu vor întârzia.

(sursa imaginii: https://www.celiac.com/articles.html/willem-karel-dicke-pioneer-in-gluten-free-diet-in-the-treatment-of-celiac-disease-r1601/)

Descoperirile medicale sunt de multe ori rezultatul întâmplării sau a aplicării unor metode medicale în direcții diferite de cele planificate inițial. Un alt astfel de exemplu mi-a fost reamintit de comemorarea, la 27 aprilie, a 60 de ani de la moartea lui Willem Karel Dicke, medicul pediatru olandez care a fost primul care a aplicat dieta fără gluten în tratamentul bolii celiace. Această afecțiune este cunoscută încă din antichitate, simptomele și numele bolii fiind menționate în scrierile medicului grec Aretaeus din Capadochia, în secolul al II-lea. Filosoful Blaise Pascal se pare că a suferit de această boala, iar medicii britanici Matthew Baille și Samuel Gee și cel american Sydney Haas au pus-o în legătură cu alimentația, recomandând diete care funcționau doar parțial, deoarece aceștia nu reușiseră să izoleze precis factorul care determina apariția bolii. Dicke a fost primul care a demonstrat că în boala celiacă unele tipuri de făină provoacă recidivă, avansând ipoteza că proteina din grâu ar putea fi vinovată de declanșarea bolii celiace. Cum s-a întâmplat asta? În ultimele luni ale celui de Al Doilea Război Mondial, în 1944-1945, foametea domnea în Olanda și pâinea a devenit indisponibilă. Pediatrul olandez a observat că, în tot acest timp, rata mortalității pentru boala celiacă a scăzut la zero în spitalul său. După eliberarea Olandei, când a reînceput distribuirea pâinii, cazurile au reapărut. Willem Dicke a putut să-și coroboreze ipoteza emisă anterior conform căreia consumul de grâu agrava boala celiacă. În anii 1940-1950, el a continuat să dezvolte dieta fără gluten, schimbând modul de tratament și destinele copiilor bolnavi de boală celiacă și a tuturor celor care suferă de aceasta boală de atunci și până astăzi.

(sursa imaginii: www.theguardian.com/world/2020/mar/10/xi-jinping-visits-wuhan-for-first-time-since-coronavirus-outbreak-began)

Chiar dacă războiul din Ucraina nu părăsește primul plan al actualității internaționale, atenția comentatorilor este continuu îndreptată și asupra celor care se petrec în China. Este un an crucial pentru a doua putere economică mondială, un an în care președintele Xi își va consolida probabil poziția și-și va prelungi mandatul la conducerea țării pentru viitorul previzibil, în timp ce China se confruntă cu problemele imense create de pandemie, de tensiunile politice și economice externe, și de nevoia de restructurare. Revista ‘The Economist’ dedică un număr de articole Chinei într-unul dintre ultimele sale numere și câteva dintre titlurile lor sunt edificatoare: ‘What China is Getting Wrong – it’s not just covid’ (‘Unde greșește China? – nu este vorba doar despre covid’) și ‘Xi’s incubator state’ (‘Statul de incubație al lui Xi’). Cel din urmă merită o atenție specială. Am descris și discutat în câteva articole precedente ale rubricii mele ofensiva economică și legislativă pe care guvernul chinez a inițiat-o în ultimii ani, pentru a restrânge puterea marilor corporații și influența magnaților care au stat în mare măsură la baza expansiunii economice a Chinei începute în perioada lui Deng. Rezultatul a fost că piața tehnologică din China a pierdut într-un an mai bine de două trilioane (două mii de miliarde) de dolari în valoare, și mulți dintre antreprenorii de succes s-au retras. Programele noi inițiate de președintele Xi Jinping și documentele pregătite de partidul comunist în vederea congresului din toamnă propun o viziune ambițioasă. Ele se referă la „schimbări mari care nu s-au văzut în 100 de ani”, o expresie care a fost folosită de Xi Jinping, pentru a semnifica începutul unei noi ere. El crede că China se află în pragul unei revoluții în care zeci de orașe vor începe să producă descoperiri în robotică, cloud computing și automatizare. Se vorbește, de asemenea, despre o campanie de „prosperitate comună”– un plan de redistribuire a bogăției din regiunile mai bogate în regiunile mai sărace și de la platformele dominante de internet către consumatori și muncitori. Xi dorește să construiască un stat incubator: o economie care se bazează în mare măsură pe sprijin guvernamental, pentru a crea câștiguri de productivitate cu cercetarea și tehnologia internă. Făcând acest lucru, el indică, de asemenea, o ruptură prematură cu convergența tehnologică care a servit bine China încă din anii 1980, când companiile străine au început să înființeze fabrici folosind tehnologii avansate. Aceste tehnologii au fost în cele din urmă transferate firmelor locale sau reconstituite prin inginerie inversă la un cost mic. Așa a biruit China decalajul tehnologic. Valul precedent de industrializare dezvoltase orașele port din estul Chinei. Xi reorientează economia înapoi spre producție. Îndepărtarea de la tehnologia internet pentru consumatori, sau soft tech, a fost clarificată în cel de-al 14-lea plan cincinal publicat în 2021. Acesta a subliniat, în schimb, dezvoltarea rapidă în tehnologia hard sau în domenii precum inteligența artificială, semiconductorii, software-ul industrial și prelucrarea datelor (Big Data). Noua politică industrială nu necesită acces facil la porturi.

(sursa imaginii: www.worldipreview.com/news/china-new-five-year-plan-targets-hi-tech-ip-21297)

Este vorba despre o schimbare de strategie și despre o nouă combinație de ideologii și sisteme economice. Pe de-o parte, Xi dorește să păstreze sistemul capitalist care este bazat pe inițiativă particulară, dar să păstreze controlul guvernamental asupra întreprinderilor. Imaginează și încurajează uriașe pepiniere de start-up, însă decide în ce domenii vor activa acestea și unde vor fi plasate din punct de vedere geografic. Intenția de a redistribui viitoarele centre industriale și tehnologice în interiorul Chinei indică o pondere crescută a pieței interne, însă pe de altă parte, China este angrenată și în ambițioase programe de cooperare economică internațională. O altă întrebare pusă de specialiști este legată de resursele necesare punerii în aplicare a acestor programe. Este vorba despre resurse materiale (de unde vor proveni investițiile? vor colabora investitorii străini foarte prezenți în valurile trecute de industrializare a Chinei și vor investi ei în programe ale căror orientări sunt dictate de guvern?) și despre resursele umane (aproape 70% din forță de muncă din China nu are studii universitare). Întrebarea centrală este însă economică și filosofică, în același timp. Capitalismul s-a dezvoltat mână în mână cu libertatea de inițiativă și cu respectul față de regulile piețelor economice libere. Este posibilă coexistența capitalismului cu un sistem de control centralizat economic și politic? Va fi viabil un asemenea sistem, chiar și în condițiile unei piețe interne uriașe ca cea a Chinei? Viitorul, doar, va răspunde acestor întrebări.

(Articolul a apărut iniţial în revista culturală ‘Literatura de Azi’ – http://literaturadeazi.ro/)

Posted in change.world | Leave a comment

Serenadă și recviem (carte: Zülfü Livaneli – Serenadă pentru Nadia)

Zülfü Livaneli, autorul romanului ‘Serenadă pentru Nadia’ pe care editura HUMANITAS FICTION ni l-a propus pentru lectură în 2021 în cadrul colecției ‘Raftul Denisei’, este o personalitate cu totul specială a vieții culturale și a literaturii Turciei contemporane. Născut în 1946, Livaneli este pop star și spirit enciclopedic, compozitor, cântăreț, textier, poet, romancier, regizor de film, activist politic și cultural. În fiecare dintre aceste domenii și discipline el se află la vârful piramidelor calității și popularității. În anii ’70 a fost nevoit să se exileze datorită vederilor sale politice, iar în anii de exil a colaborat cu artiști ca Arthur Miller, Elia Kazan și Peter Ustinov. Concertul său la Ankara din 1997 a avut peste o jumătate de milion de spectatori. Angajat politic, a fost deputat în parlamentul Turciei, și a candidat în 1994 la postul de primar al Istanbulului, fiind învins de Recip Erdogan, actualul președinte al Turciei, după alegeri strânse și contestate. A fost ambasador UNESCO, demisionând în 2016 tot din motive politice. Cântecele sale au fost cântate de Joan Baez, Bono și Mikis Theodorakis, a compus muzică de film, balete, o rapsodie. A regizat patru filme de lung metraj, dintre care unul bazat pe viața lui Mustafa Kemal Atatürk. Poemele și romanele sale au fost traduse în 37 de limbi.

sursa imaginii https://humanitas.ro/humanitas-fiction/carte/serenada-pentru-nadia

Mi se pare important să menționez de la început că ediția oferită de HUMANITAS FICTION este deosebit de frumoasă, ca toate cărțile din această colecție, dar și că valoarea ei este amplificată de traducerea Luminiței Munteanu, care este și autoarea unor note de subsol extrem de utile pentru a înțelege timpurile și locurile în care se petrece acțiunea, aducând cititorului român informații bogate și prețioase despre istoria Turciei, despre Istanbul, despre contextul istoric și politic în care evoluează personajele.

‘Serenadă pentru Nadia’ (titlul original este mai simplu – ‘Serenad’) este o carte răscolitoare. Acțiunea sa începe în februarie 2001, cu câteva luni înainte ca atentatele de la 11 septembrie să schimbe direcția istoriei în acel început de mileniu. Eroina principală este Maya Duran, o femeie de 36 de ani, divorțată, care își crește singură fiul adolescent. Angajată în departamentul de relații publice al Universității din Istanbul, primește misiunea de a-l însoți pe bătrânul profesor Maximilian Wagner, venit din Statele Unite pentru a ține o conferință. Întâlnirea cu bărbatul de 86 de ani va fi o revelație și va zgudui viața eroinei. Maximilan Wagner se întoarce de fapt la Istanbul după 59 de ani, locuise aici intre 1939 și 1941 ca refugiat din Germania nazistă. Aici trăise o tragică poveste de dragoste, Wagner fiind în acei ani în așteptarea soției sale, Nadia, de care războiul și persecuțiile rasiale îl despărțiseră în Europa. Evreică originară din România, Nadia se îmbarcase la bordul vaporului ‘Struma’, pe care la inceptul lui 1942 aproape 800 de evrei din România plecaseră din Constanța, sperând să scape de persecuțiile și moartea aproape sigură care îi urmăreau pe bătrânul continent. Destinul vaporului Struma a fost însă tragic:

‘Am azvârlit cât acolo hârtiile pe care le țineam în mână. Nu mai rămăsese nimic de aflat. Era vorba de o crimă colectivă. Guvernele din Anglia, România, Germania, Turcia, Uniunea Sovietică își dăduseră mâna provocând moartea a 769 de oameni nevinovați, și tăinuiseră mai apoi povestea, cu gândul de a nu mai reveni niciodată la ea.’ (pag.345)

Mie tragedia vasului Struma îmi este cunoscută în detalii. A fost una dintre cele mai revoltătoare crime din istoria Holocaustului. Comunitatea evreilor din București comemora și comemorează în fiecare an în februarie pe martirii care au pierit pe un vas șubred, lăsat în derivă în largul mării, la bord cu 769 de refugiați evrei care fugeau pentru a-și salva viața, oameni pentru care nicio țară din lumea asta nu a acceptat să-și deschidă porțile și pe care toți au refuzat să-i adăpostească. A fost scufundat de o torpilă lansata de un submarin sovietic care încercase să identifice vasul, dar nimeni nu a răspuns, căci nu exista echipaj la bord. Pentru mine și pentru alți cititori români, cred, este o ocazie de a cunoaște dintr-o perspectivă inedită acest eveniment. Multă vreme s-a încercat ascunderea acestei crime, a fost căutată uitarea. În romanul lui Zülfü Livaneli, vizitatorul american și gazda sa turcoaică devin obiectul supravegherii serviciilor de informații turcești, rusești, engleze – toți interesați de a păstra vălul secretului asupra acestui episod întunecat al istoriei.

Eroii cărții, Maya Duran și Maximilan Wagner se cunosc și se împrietenesc. Sunt depășite treptat barierele culturale și de vârstă, se deschid inimile și sunt dezvăluite informații ascunse din trecuturile celor doi. Pentru profesorul bătrân revenirea la Istanbul este prima după aproape o viață, ocazia de a regăsi locul în care își așteptase zadarnic soția iubită și de a-și lua rămas bun de la ea. Pentru Maya este prilejul de a cunoaște un om extraordinar și prin intermediul său episoade puțin cunoscute ale istoriei țării sale, dar și ale istoriei personale. Vizita bătrânului german devenit american îi schimbă viața nu doar prin faptul că o compromite în ochii celor din jur, făcând-o obiectul unei campanii de defăimare susținute de cei deranjați de investigațiile ei, dar și deoarece îi dă ocazia să investigheze trecutul propriei sale familii. Cele două bunici ale sale, fiecare în parte, proveneau din minorități reprimate de-a lungul zbuciumatei istorii turce în secolul 20 – una dintre ele se născuse armeancă, cealaltă într-o familie de tătari din Crimeea.

‘Toate familiile din Turcia au asemenea taine. Daca o țară își pierde mai bine de jumătate din populație, faptul acesta n-are cum să nu se răsfrângă și asupra familiilor care o alcătuiesc. Cei mai mulți dintre membrii familiilor respective nici măcar nu sunt la curent cu aceste secrete. Când s-a prăbușit imperiul, unii au venit aici din Balcani, alții din Caucaz, alții din Orientul Mijlociu. Cu toții au supraviețuit unor astfel de masacre. Oameni care au luptat pe nouă fronturi … Din pricina aceasta, familiile și neamurile au ajuns să se amestece între ele.’ (pag. 145)

Zülfü Livaneli a scris o carte feminină și feministă. Maya este povestitoarea și este remarcabil modul în care scriitorul construiește acest personaj. Femeie și mamă singură într-o societate care combină misoginismul cu intransigența islamică, ea trebuie să se confrunte și cu problemele oricărei femei singure în lumea modernă și cu balasturile tradiției. Mai presus de orice însă, destinul ei devine legat de cel al celorlalte femei din istoria personală – bunicile Aișe și Mari și acum Nadia, iubita dispărută a lui Maximilian Wagner.

‘”Trei femei, trei nume!” m-am gândit.

Maya devenise Aișe, Mari devenise Semahat, Nadia devenise Katharina.

Acestor femei nu li se îngăduise să-și folosească nici măcar numele care le fusese dat la naștere. Totuși, cea mai ghinionistă dintre ele rămânea Nadia. Maya și Mari sfârșiseră, cel puțin, prin a se căsători cu bărbații pe care-i iubeau, avuseseră copii, nepoți și, în cele din urma, găsiseră o modalitate de a-și transmite povestea tinerelor generații.’ (pag.419)

Prin intermediul gândurilor eroine, Livaneli își extinde perspectiva asupra istoriei moderne a Turciei și a evoluției acestei tari în ultimul secol. Imperiul otoman, cu toate tarele sale, este privit ca o societate eterogenă și multi-culturală. Transformarea revoluționară de după primul război mondial a adus cu ea modernizarea și structurile democratice (puse des la încercare), dar procesul a fost traumatic și prețul a fost îngroparea episoadelor dureroase ale istoriei și pierderea identității mozaicale etnice și culturale.

‘În Turcia există obiceiul de a te preface că nu vezi, de a ignora aproape orice chestiune nevralgică, de la problema kurdă la sărăcie. Daca vreo persoană cu vederi contrare vorbea despre ele, era privită cu mânie, de parcă ea ar fi generat situațiile cu pricina. De multe ori, cel care gândea altfel decât ceilalți era perceput ca un inamic.

La nivel de societate, se luase decizia tacită ca întâmplările din trecut să nu le fie dezvăluite noilor generații. Nu știam daca era rău sau bine. Fuseserăm crescuți cu ideea de a nu dușmăni pe nimeni. Acesta era aspectul pozitiv, dar, pe de altă parte, eram îngrozitor de ignoranți cu privire la propriul trecut.

Poate că, daca aș fi fost foarte apropiată de bunica mea dinspre mamă, mi-ar fi depănat și ea, la fel ca cea dinspre tată, peripețiile prin care trecuse. Amândouă bunicile își disimulaseră însă identitatea, își duseseră viață sub alte nume, sub alte înfățișări …’ (pag. 175)

Trebuie subliniat faptul ‘Serenadă pentru Nadia’ a fost publicată în 2011, deci la începutul perioadei care continuă până astăzi, în care viață politică a Turciei este dominată de Racip Erdogan și partidul său, iar acțiunea se petrece cu zece ani înainte.

‘Omul se mișca cu o lentoare exasperantă, dar era îndatoritor. A luat registrele mai vechi, a căutat printre ele și, în cele din urma, a descoperit strada Nasip. Numele ei actual era Akdogan.

În timp ce ieșeam de la primărie și mă-ndreptam către strada Akdogan, eram preocupată de modificările frecvente care surveneau în toponomia din țara noastră: de ce se schimbau necontenit denumirile de străzi, de bulevarde, de piețe, de sate, de ce nu-și păstrau acestea vechile nume?! Pentru a fugi de istorie? Pentru a o lua mereu de la zero?

Oare ce ar fi spus Erich Auerbach despre o țară care dorea să-și schimbe trecutul? Să se fi referit, în scrisorile trimise lui Walter Benjamin, și la “dorința excesivă de schimbare”a acestei țări? Ne aflam, așadar, fară să ne dăm seama, într-un proces continuu de năpârlire. Descotorosirea de Bizanț, descotorosirea de otomani, descotorosirea de cultura arabă … Mai nou, se ivise și o altă modă: descotorosirea de kemalism! Pui sub obroc Regimentul Albastru, ascunzi Struma, dosești povestea cu armenii …’ (pag. 324)

sursa imaginii https://www.karar.com/zulfu-livaneli-kimdir-1594748

Cititorul român are ocazia să cunoască din paginile acestei cărți mai multe despre Turcia profundă și despre acest oraș minunat care este Istanbulul. Nu am vizitat niciodată, încă, orașul. Cred însă că dacă cineva poate să fie îndrăgostit de un oraș pe care nu l-a vizitat niciodată, mie asta mi s-a întâmplat de două ori. Mai întâi cu Parisul, care a fost pentru mine timp de aproape 40 de ani un vis despre un loc pe altă planetă în timp ce locuiam în România comunistă și nu aveam nicio speranță să mi se permită vreodată să-l vizitez. Se întâmplă acum, pentru a doua oară, cu Istanbul, un oraș de care m-am îndrăgostit citind romanele lui Orhan Pamuk, Elif Shafak și acum Zülfü Livaneli. Îi cunosc deja străzile, podurile, țărmurile, moscheile, și mai ales oamenii, așa cum erau în secolul 17, în secolul 19, în secolul 20, acum. Iată un exemplu:

‘Când am ieșit de la Artigianam am constatat că începuse să ningă cu fulgi mari. Bulevardele erau deja acoperite cu zăpadă. Omătul prinsese să se aștearnă pe umerii trecătorilor, pe acoperișuri, pe ramurile copacilor care mărgineau șoselele. Așa cum se întâmplă mereu, zăpada acoperea toate mizeriile, și-mi umplea sufletul de voioșie. Istanbulul troienit se preschimba într-un adevărat oraș de basm. Moscheile, bisericile, sinagogile, podurile peste Bosfor se înveșmântau în alb, iar aerul era vălurit de o ceață ușoară. În asemenea împrejurări, apele albastre ale Bosforului dobândeau reflexe verzui. Și în acele momente, orașul se înveșmânta cu repeziciune în straie albe. Mi-am adus din nou aminte de bunica mea dinspre tată: zăpadă era plapuma Anatoliei dar și pelerina albă, de basm a Istanbulului!’ (pag.338)

Încă un exemplu care ilustrează faptul că eroina lui Zülfü Livaneli este departe de a respinge tradiția, dimpotrivă, o filtrează și o încorporează în sistemul sau de valori:

‘Potrivit vechilor tradiții anatoliene, mâncarea era leacul oricărei suferințe. Oricât de tristă ar fi fost întâmplarea prin care treceai, hrana avea rol tămăduitor. Când murise bunica din partea mamei, aflată la Antakya, vecinele ei nu ne îngăduiseră vreme de o luna să gătim în casă. Fiecare dintre ele așternea, cu rândul, câte o masa sărbătorească. Oamenii mâncau “de sufletul morților”, de parcă sufletele lor chiar ar fi tras foloase de pe urma acestor merinde.

Eu mă suparăm pe cei care judecau și disprețuiau astfel de datini din perspectiva logicii materialiste a zilelor noastre. Mâncarea era una dintre modalitățile de consolare plăsmuite de umanitate pe parcursul a mii de ani și, din punctul meu de vedere, era o formulă de alinare necesară.’ (pag. 369-370)

Structura narativă a romanului lui Zülfü Livaneli este cea de ‘privire peste umărul scriitorului’. Mai exact, o urmărim pe eroină adunându-și gândurile și transcriindu-le pe laptop în timpul unui lung zbor intercontinental spre Boston, orașul în care se stabilise și trăise ultimele decenii ale vieții sale Maximilan Wagner. Scriitorul face o singură excepție de la narațiunea prin feedback-uri la persoana întâi, atunci când intercalează pe la mijlocul cărții o secțiune care constituie miezul mișcătoarei povești de dragoste dintre Maximilian Wagner, strălucitul intelectual german descendent al unei familii înstărite, și Nadia, frumoasa studentă, provenită din familia evreiasca săracă a unui croitor din România. Acest fel de inserțiune narativă se revendică din tradiția povestitorilor Orientului:

‘Ați parcurs sfâșietoarea poveste a lui Maximilian și a Nadiei ca pe o secțiune aparte a acestei cărți, potrivit unei formule întâlnite adeseori în literaturile orientale. În operele lui Farid-ad-Din Atar, în basmele din O mie și una de nopți, în Mesnevi întâlnim adeseori capitole care pot fi citite atât ca părți integrante ale cărții cât și ca părți independente. Desigur că nu am nici o intenție să devin scriitoare profesionistă sau să reprezint literaturile Orientului. Nu văd însă nici un contraargument pentru a recurge, în această relatare modestă, la o formula narativă în acord cu tradiția care îmi este familiară. Acum am să-mi continui povestea din punctul în care am rămas.’ (pag. 322)

Spre deosebire de eroina sa povestitoare, Zülfü Livaneli nu are niciun motiv de falsă modestie. În ‘Serenadă pentru Nadia’ el a dat, în opinia mea, unul dintre cele mai frumoase și mai emoționante romane ale literaturii turce contemporane, o carte cu un mesaj puternic și umanist, un roman istoric și de spionaj, o carte care combină scrierea modernă cu tradițiile literare ale Orientului, istoria țării sale și a Europei cu o frumoasă poveste de dragoste. Finalul romanului oferă cititorului încă o surpriză pe care desigur nu o voi dezvălui, care pune într-o perspectivă originală o parte dintre cele petrecute până atunci. Cartea se încheie cu câteva cuvinte memorabile:

‘ … doar oamenii ale căror povești sunt împărtășite continuă să existe cu adevărat.’ (pag. 473)

Eroii ‘Serenadei pentru Nadia’ a lui Zülfü Livaneli vor continua să-și însoțească cititorii cu adevărat, pentru multă vreme.

Posted in books | Tagged , , , , | Leave a comment

CHANGE.WORLD: Fugile timpului

Limba română pare a fi intuit ceva din teoria relativității prin felul în care și-a definit construcțiile verbale legate de trecerea timpului. Cândva timpul ‘se scurgea’, astăzi el pare ‘să fugă’ sau ‘să zboare’. Toate aceste aceste reprezentări unesc mișcarea în spațiul geometric cu avansarea ireversibilă (sau poate că nu?) din spațiul temporal. Am avut în săptămâna care a trecut încă o dovadă, sau chiar mai multe, despre aparenta accelerare a evenimentelor care caracterizează vremurile pe care le trăim. Pentru prima dată de când colaborez la rubrica CHANGE.WORLD am fost nevoit să trimit la redacție, la doua zile după expedierea inițială, o versiune actualizată a materialului săptămânal. Evenimentele legate de încercările lui Elon Musk de a controla rețeaua socială Twitter, până la a pune stăpânire complet pe firmă, s-au succedat rapid, cu știri care au ajuns pe primele pagini ale presei și au deschis buletinele de știri aproape zilnic. Acest caz fiind în plină desfășurare, vom discuta despre el și astăzi. Dar vom vorbi și despre două aniversări. Prima se referă chiar la teoria relativității și la dialogul purtat cu un secol în urma de fizicianul Einstein și filosoful Bergson privitor la conceptul de timp. Cealaltă, la împlinirea a 15 ani de la lansarea primelor modele de iPhone. Ce va urma? Generațiile par a se succede din ce în ce mai rapid. Timpul nu mai are răbdare.

(sursa imaginii: www.msnbc.com/the-reidout/reidout-blog/elon-musk-twitter-rcna22926)

Ce vrea de fapt Elon Musk cu Twitter? Săptămâna care a trecut a fost de-a dreptul haotică. După ce anunțase că a devenit cel mai mare acționar al lui Twitter, după ce își propusese și își retrăsese candidatura pentru un post în consiliul de administrație, Musk a lansat ceea a ce se numește o ofertă de preluare ostilă, dorind să cumpere rețeaua de socializare cu suma de 43 de miliarde de dolari. Consiliul de administrație al lui Twitter a răspuns vineri, 15 aprilie, anunțând că va implementa un plan care ar putea bloca sau împiedica tentativa lui Musk. Experții spun că următoarele evoluții sunt dificil de prezis. Se pot întâmpla multe. Musk și-ar putea retrage oferta, ar putea vinde acțiunile sale din Twitter sau și-ar putea continua încercarea de a prelua compania. Twitter ar putea pune în acțiune planul de rezistență, care ar crește investiția necesară achiziționării peste estimările lui Musk. Clar este faptul că Musk pare sincer interesat de ceea ce se întâmplă pe rețeaua socială numărul 2 din lume, și unele dintre motivele sale ar putea fi personale. Adept al unei libertăți de exprimare aproape complete, autoproclamat chiar „absolutist al libertății de exprimare”, miliardarul a cerut o reconsiderare a politicilor și practicilor de moderare a conținutului platformei. Critic deschis al multor politici guvernamentale, Musk a fost și este obiectul unor investigații ale forului regulatoriu financiar american, legate de posibile manipulări ale valorilor acțiunilor prin declarații de presă sau postări pe rețele sociale. Opiniile despre ceea ce încearcă să facă Musk sunt împărțite. Adepții concepției că pe rețelele sociale se poate scrie aproape orice, că răspândirea de știri neverificate, de teorii conspirative sau de negare a faptelor sau a descoperirilor științifice sunt protejate de libertatea de exprimare speră că au găsit în Elon Musk persoana care poate anula o parte dintre masurile de filtrare a informației și de combatere a extremismelor adoptate de Twitter (și de alte aplicații). Unii susținători ai drepturilor civile și-au exprimat temerile că Twitter ar putea deveni din nou o platformă de difuzare a propagandei de ură. Cam toți sunt de acord în legătură cu faptul că episodul Musk demonstrează cum companiile de tehnologie și cei care le controlează au mult prea multă putere asupra milioanelor de utilizatori.

(sursa imaginii: www.aljazeera.com/news/2022/4/16/chinese-astronauts-return-to-earth-after-six-months-in-space)

Facem o scurtă pauză de la preocupările terestre, pentru a relata o știre importantă legată de explorarea spațială, care vine tocmai din China. Este vorba despre revenirea pe Pământ, sâmbătă 16 aprilie, a misiunii Shenzhou-13, după șase luni petrecute pe stația spațială chineză, o nouă etapă reușită în cadrul programului spațial ambițios al Chinei, despre care am scris pe larg în articole precedente. Capsula de revenire unde se află echipajul, format din o femeie – Wang Yaping (42 de ani) – și doi bărbați – comandantul Zhai Zhigang (55 de ani) și Ye Guangfu (41 de ani) – a aterizat cu bine în deșertul Mongoliei din nordul Chinei. Cu 183 de zile petrecute în spațiu, echipajul a doborât recordul național precedent pentru un sejur spațial, care era de 92 de zile, record stabilit în 2021 de misiunea Shenzhou-12. Shenzhou-13 a fost a doua dintre cele patru misiuni cu echipaj planificate pentru a finaliza construcția stației spațiale chineze, care a început în aprilie anul trecut. Următoarele două misiuni ale Chinei vor fi Tianzhou-4, o navă spațială de marfă, și misiunea Shenzhou-14 de trei persoane. Văzându-și participarea la Stația Spațială Internațională (ISS) barată de Statele Unite, China a investit masiv în ultimul deceniu, dezvoltând tehnologii pentru a-și construi propria stație spațială, singura din lume, cu excepția ISS. Frontierele confruntării dintre Statele Unite și China, cele două supraputeri ale secolului XXI, se mută în spațiul extraterestru.

(sursa imaginii: https://www.abc.net.au/radionational/programs/philosopherszone/science-vs-philosophy-and-the-meaning-of-time/6539568)

Și acum să trecem la aniversări. Cu o sută de ani în urmă, pe 6 aprilie 1922, a avut loc o dispută publică celebră între cel mai faimos fizician al epocii (și poate din istoria științei), Albert Einstein, și filosoful cel mai cunoscut al timpului său, Henri Bergson. Confruntarea dintre cei doi a avut loc la sediul Societății Franceze de Filosofie, în urma unei conferințe în care Einstein a prezentat relativitatea, în timp ce Bergson a făcut un rezumat al cărții sale în curs de apariție, care avea ca titlu ‘Durată și simultaneitate’. Jimena Canales, o istorică a științei născută în Mexic în 1973, a descris această dispută într-o carte publicată în 2015 și intitulată ‘The Physicist and the Philosofer’. Bergson, născut cu 20 de ani înainte de Einstein, era preocupat de problema timpului încă din tinerețe. În 1889, când Einstein avea doar zece ani, filosoful francez dedica timpului prima sa carte, „Timpul și voința liberă”. Mai târziu, confruntându-se cu Einstein, continua să susțină că știința greșește în calculele sale și că exista un timp uman, al ‘bunului simt’, comun tuturor ființelor și lucrurilor. Contra-argumentația lui Einstein s-a bazat pe ‘paradoxul gemenilor’. Dacă dintre doi gemeni născuți simultan unul călătorește cu viteze apropiate de cea a luminii, iar celălalt rămâne pe Pământ, la reîntoarcerea călătorului, acesta (și organismul său) va fi mai tânăr decât fratele rămas pe planetă. Nu există deci un timp universal, și nici un timp al filosofilor diferit de altul, al fizicienilor. Einstein, care avea să primească Premiul Nobel pentru fizică în anul care a urmat, a fost considerat aproape unanim învingătorul în această dezbatere. Bergson avea și el să capete Nobelul său în 1927, dar pentru literatură. Romancierul C. P. Snow a considerat acest moment unul decisiv în separarea științelor și a disciplinelor umaniste în două culturi distincte. Einstein considera știința ca fiind arbitrul ultimativ al adevărului, în timp ce Bergson susținea că știința nu poate avea ultimul cuvânt, și că există căi diferite de a dezlega și explica fenomenele universului. Filosofic, disputa nu s-a terminat, ea continuă și astăzi. La nivel mai trivial, suntem martorii unui fenomen pe care l-aș numi al ‘adevărurilor paralele’, în care procese cosmologice, precum nașterea universului sau biologice și istorice, precum evoluția, sunt predate în școlile din unele țări atât din perspectiva științei, cât și din cea a religiei. Ori de câte ori date experimentale sau descoperiri datorate îmbunătățirii instrumentației de explorare a micro-cosmosului sau macro-cosmosului pun sub semnul întrebării modelele științifice precedente, apar teoriile ‘spirituale’ și cele iraționale, care propun diferite variante alternative ale cunoașterii. Einstein însuși, spre sfârșitul vieții sale, a acordat mai multă importanță rolului metafizicii în știință.

(sursa imaginii: https://www.cnet.com/tech/mobile/iphone-at-10-apple-steve-jobs-make-iphone-history-remembering/)

Un alt eveniment demn de consemnat s-a petrecut cu 15 ani în urmă. Steve Jobs, fondatorul și liderul firmei Apple, anunța la unul dintre evenimentele anuale ale companiei trei produse noi: un aparat de redat muzică de excelentă calitate, un telefon mobil, și un terminal de comunicații pe Internet. Ceea ce era nou și revoluționar era faptul că cele trei aparate erau toate incluse în aceeași cutiuță și încăpeau în buzunar. Era vorba, desigur, despre primul model din seria de telefoane ‘inteligente’ iPhone. De atunci, produsele Apple și ale concurenților care au urmat imediat calea deschisă de Jobs și-au extins funcționalitatea. Telefoanele inteligente au eliminat aproape complet aparatele de fotografiat și majoritatea sistemelor de poziționare și ghidare în transporturi și au devenit și dispozitive de monitorizare a sănătății celor care le poartă în buzunare. Apple a rămas liderul pieței (530 de miliarde de dolari aparate, 135 de miliarde de dolari aplicații și 300 de miliarde de dolari publicitate sunt cifrele de vânzări pentru 2021) și competitorii săi care au supraviețuit nu o duc nici ei prea rău. Și totuși, vârful comercial al telefoniei inteligente pare să fi fost atins. Vânzările de aparate în Statele Unite au scăzut în 2021 la ‘numai’ 153 de milioane față de 176 de milioane de aparate în 2017. Apple, Microsoft, Google, Amazon, Facebook și o pletoră de firme mai mici investesc enorm și caută intens care va fi viitoarea platformă. Aceasta nu va înlocui telefoanele inteligente (la fel cum acestea nu au înlocuit calculatoarele personale), ci vor conviețui cu ele, dar vor fi, probabil, mult mai populare.

(sursa imaginii: https://er.educause.edu/blogs/2018/8/from-vr-and-ar-to-our-xr-future-transforming-higher-education)

În mare parte, atenția investitorilor și a eforturilor inginerilor se îndreaptă spre o combinație între realitatea virtuală (VR) și realitatea amplificată (AR), care începe să fie numita realitate extinsă (ER, uneori XR). Amintesc cititorilor rubricii noastre că dispozitivele VR îi transportă pe cei care le folosesc (majoritatea, participanți în jocuri sau experiențe senzoriale legate de artă sau fantezie) în spații artificiale imaginate de ingineri și graficieni, în timp ce aparatele AR sunt adăugate dispozitivelor vizuale (căști, ochelari, binocluri, microscoape) și furnizează prin intermediul programelor de recunoaștere a formelor și a informației înmagazinate pe Internet date despre lumea înconjurătoare. Ceea ce este nou în ultimii ani este în primul rând o evoluție tehnologică spectaculoasă în direcția miniaturizării aparaturii, care se aproprie de dimensiunile portabilității (wearables). Vânzarea aparaturii este și va fi o sursă de venituri consistentă. Atenția strategilor este însă îndreptată spre piața complementară, cea a aplicațiilor. Apple și Google s-au poziționat ca lideri în piața de telefonie mobilă (Google chiar și fără a fabrica telefoane) deoarece ei percep un procentaj din orice descărcare de aplicații din ‘magazinele’ lor de software. Ceva similar încearcă să facă și Facebook, după ce își materializează investiția făcută în firma de terminale VR Oculus, ale cărei produse le perfecționează, rafinează și miniaturizează continuu, și care domină cu 80% din vânzări piața de VR. Metaverse, anunțat cu două luni în urmă de Mark Zuckerberg, aspiră să devină universul informatic dominant de peste câțiva ani. Microsoft consideră ER ca una dintre cele trei direcții strategice ale sale, celelalte două fiind inteligența artificiala și calculul cuantic. Vor reuși aceste firme să se elibereze de dependența de telefonia mobilă, transformând casca sau ochelarii ER în terminalul viitorului? Mai există câteva alternative ‘wearables’, cum sunt ceasurile inteligente. Sau poate că telefoanele din buzunare vor deveni serverele personale de aplicații de peste câțiva ani? Competiția a început deja, ea este în plină desfășurare. Vom urmări și vom discuta.

(Articolul a apărut iniţial în revista culturală ‘Literatura de Azi’ – http://literaturadeazi.ro/)

Posted in Uncategorized | Leave a comment

Hitchcock’s colorful black comedy (film: The Trouble with Harry – Alfred Hitchcock, 1955)

The Trouble with Harry‘ is an unusual film in Alfred Hitchcock‘s filmography. Writing this introductory phrase, I realize that about half of Hitchcock‘s films can be called ‘unusual’. Of course, there is a ‘canonical Hitchcock’ in which corpses appear, with mysterious and ambiguous characters, men with immaculate knightly characters who get into all sorts of complications to win the hearts of beautiful women – usually blondes – and save them from all kind of trouble they got into, there is increasing suspense to a point of maximum intensity near the end that explains all the mysteries and in which the knight walls to the arm or drives behind the wheel with the beautiful blonde near him. However, many of the master’s best films do not follow these patterns, and this is also the case with ‘The Trouble with Harry‘. Here, too, we have a corpse that plays a pivotal role in the story, but no one seems to be too impressed, and not a single scream comes out of the mouths of those who discover it. Instead, we are dealing with a double love intrigue and a witty black comedy that permanently leaves a taste of ‘good feeling’, in which the main heroine is not blonde but red-haired. It is perhaps Hitchcock‘s most British film made in America (adapted actually from a novel by English writer Jack Trevor Story) and the most beautiful of all his films from a visual point of view.

In the genial opening scene of the film, a child discovers a corpse. About six more characters will also discover it one after the other, and we’ll find out that the name of the deceased was Harry. Not only does no one care who the murderer is, but almost all of the characters feel guilty or under suspicion of having turned Harry into a corpse. Captain (of ship, retired) Wiles believes he accidentally killed Harry while hunting rabbits. The aged Miss Gravely was frightened and hit him in the head with the heel of her shoe. The young Mrs. Rogers is actually divorced from Harry, and the abstract painter Sam Marlowe would have had every reason to kill him because he is in love with Mrs. Rogers. All the characters feel some guilt, but no one is going to disturb the life of the picturesque town and report the corpse to the police which known for its intrusive investigations. The corpse is buried and reappears on the surface about three times, but everything happens in an atmosphere of joy and bonhomie due to which we sympathize with the characters despite their immoral and illegal deeds.

The atmosphere is one of the most relaxed in Hitchcock‘s films. Vermont’s fall foliage landscape is unique in the world and it’s beautifully filmed here (director of photography Robert Burks), even though the filming was made in California and more than half of it took place in the studios. Hitchcock‘s special-perspective frames are not lacking, but the effect is comic and not horror. The music score of Bernard Herrmann, the favorite composer and music arranger of Hitchcock and many other famous directors, accentuates and amplifies what happens on screen. The young couple is played by John Forsythe and by debutante Shirley MacLaine in her first film at the age of 21, already possessing the magnetism that would fascinate the audiences in the career that was just beginning. But the older couple is the one that steals the show, with Edmund Gwenn and Mildred Natwick in roles that today we would call ‘character roles’. From a modern perspective, everything seems terribly outdated and unnatural, but it is this style that gives the film charm and gives us the feeling that we are witnessing a vintage theatrical show, but one of good quality. ‘The Trouble with Harry‘ proves that Hitchcock‘s talent was remarkable even when it manifested itself in unexpected directions and is a pleasant entertainment for today’s viewer.

Posted in movies | Tagged , , , , , , , , , | Leave a comment

traps of life (film: Fish Tank – Andrea Arnold, 2009)

Fish Tank‘, written and directed in 2009 by Andrea Arnold, is one of the most interesting social films I’ve seen lately. Combining the techniques of fiction and documentary films, it owes its freshness and sincerity to the fact that it is directly inspired and made in the neighborhoods and social media it describes, many of the actors, including the protagonist of the film, being amateurs, at their first appearance on screens. While watching this film that deals with the disadvantaged environments of the English society and uses minimalist techniques that are not different from those of the films of the New Romanian Wave from the first decade of the 21st century, I was thinking that if it were a Romanian film, many of the Romanian commentators would have exclaimed: ‘another filthy film, made for festivals, which presents our society in a bad light!’. It seems that British filmmakers do not hesitate to frontally face such problems, Andrea Arnold continuing here a tradition that starts from the cinema of the ’60s and continues until Ken Loach or Mike Leigh.

Mia is 15 years old and is living a difficult adolescence in a slum with a needy population in an English city. She dropped out or was expelled from school and is to be sent to a special school for ‘difficult students’. Her mother raises her and her little sister alone. In fact, it would be fairer to say that the girls grow up in their mother’s house, as she is also quite young and more concerned with drinking and partying. Mia is a lonely teen, she hardly makes friends of her age, begins to be tempted by alcohol, tests the limits of what is permissible and trespasses them often. She is not a bad girl, but life does not seem to have given her many chances, communication with others including frequent outbursts of violence. The only positive way to release pressure and express herself is dance, of course a hip-hop variant. The only one around her who encourages her in this direction is her mother’s lover, who moves in with them for a while. But this relationship has problems of its own.

The whole movie is told from Mia’s point of view, which means that the young actress Katie Jarvis is present in every scene. When the film was made, Katie Jarvis was 18 years old and had never acted. Andrea Arnold discovered her in a train station, where one of the key scenes in the film was filmed, and noticed her while … she was arguing with her boyfriend, much like she often does in ‘Fish Tank ‘. The talent and beauty of the actress, together with the freshness and naturalness that characterizes her, make Mia a character with whom it is difficult not to empathize as a spectator, although I do not think you would want to meet her in real life. The other notable acting performance belongs to Michael Fassbender, the only known actor and recognizable figure in the film. Mia and many of the other characters in the film are permanently on the edge of the abyss, another wrong step or a dose of misfortune can irreversibly destroy their lives. They always seem to have one not so bad alternative and many very bad ones. And yet, in the end, they manage to survive and continue on a path that gives them more chances, despite the indifference of the system and the wickedness of the world around them. Paradoxically, this film about the coming to age of a teen girl in a cruel world, manages to end with a note of hope.

Posted in movies | Tagged , , , , , , , | Leave a comment

troubled motherhoods (film: The Lost Daughter – Maggie Gyllenhaal, 2021)

Maggie Gyllenhaal, an actress that I really like, now joins the respectable gallery of actors who pass on the other side of the camera and become directors. I am even happier to see that her debut film, both as a director and as a screenwriter, the 2021 ‘The Last Daughter‘ is a more than satisfying achievement. Adapting a novel by Elena Ferrante in a fairly free manner, Maggie Gyllenhaal brings in this film much of what we expect from actors who decide to become directors: an inside knowledge of the profession of filmmaker, an empathic and professional way of to choose and direct the actors, and an original and fresh vision. These are, after all, beginners in directing, but beginners who have years and sometimes decades of film experience. When the best aspects of the two facets of their personalities meet, the result can be very good, and ‘The Lost Daughter‘ proves it. In addition, Maggie Gyllenhaal does not copy any of the excellent directors she has worked with as an actress and does not adopt their styles, proving in this film that she has a distinct artistic personality as a director and she also has a lot to say. If I’m to compare her to anyone, the director who comes to mind as a ‘soulmate’ is Sofia Coppola (who also was an actress before she became a director) due to the sincere and heartfelt exposure on screen of women’s issues.

Leda Caruso, the main heroine of the film, is an American academic who spends her vacation on a Greek island. It could be a dream vacation if peace was not disturbed from day one by the appearance of a noisy and large Greek-American family. Among them there is a young mother of a little girl, who has visible problems in marriage, in finding time for her daughter and living her life as a young woman. The problems are not foreign to Leda, who begins to be overwhelmed by the memories of her own motherhood experience, 20 years ago, in which she had faced similar problems with her two daughters, with difficult decisions about splitting her time between motherhood, trying to lead a active professional life and a personal life of her own. As Leda gets closer to her family on vacation, she feels the effects of the decisions she made 20 years ago and tries to influence her new friend not to repeat her mistakes. Good intentions, however, are sometimes paving of hell.

Maggie Gyllenhaal‘s filming style is very interesting. The director uses a lot of close-ups. Maybe half of the frames have the characters close-ups in the center of the image. Of course, this is very demanding from the actors, but the director had the chance (or the skills) to build an excellent team. The main role, of Leda at the age of 48, is played by Olivia Colman. Directors who are also actors sometimes create on screen alter-egos of themselves, characters in which they direct their actors as if they were playing their roles. Woody Allen is a famous example. Maggie Gyllenhaal seems to be doing something similar here. The portrait of Leda as a young mother, 20 years ago, built by Jessie Buckley in short sequences, sometimes for a few seconds, is outstanding. We must remember that this is a subjective perspective, in fact it’s the way the mature Leda remembers the young Leda, her feelings, her experiences and her motherly mistakes. Ed Harris, another actor I lover, also appears in a supporting role. The rewritten version of the plot in the novel leaves some key elements to the appreciation of the spectators and that’s a smart choice. Life has its mysteries and not all episodes need to be elucidated to the end. Being a mother is one of the most challenging moments in a woman’s life, finding the balance between maternal dedication and her own life is sometimes mission impossible. The only ones who might have the right to judge are the children. Spectators are invited to enter the intimacy of the characters, to watch their lives, and to draw their own conclusions. ‘The Lost Daughter‘ is a beautiful and feminine film, which gives a feeling of authenticity and involvement.

Posted in movies | Tagged , , , , , , , | Leave a comment

CHANGE.WORLD: Energie fără baterie

Războiul din Ucraina vecină și consecințele sale, inclusiv asupra comunicațiilor și activităților științifice deschide revista evenimentelor ultimelor săptămâni. Vom mai discuta în articolul de astăzi al rubricii CHANGE.WORLD despre Elon Musk care își continuă activitățile atât pe Pământ (cu achiziția unui pachet de control în Twitter), cât și în spațiu (cu lansarea unei noi misiuni cu ‘turiști spațiali’ pe Stația Internațională). Vom discuta despre semnificația legislației europene Digital Markets Act, adoptată în versiune preliminară, și vom sărbători retragerea, după jumătate de secol de activitate, a fondatorului firmei FedEx. În final vom încerca să înțelegem cum vor fi acționate zecile și sutele de miliarde de senzori și alte obiecte care vor fi legate la Internet până la sfârșitul acestui deceniu. Nu, nu va avea fiecare o baterie.

(sursa imaginii: www.dw.com/en/how-to-send-messages-in-ukraine-if-the-internet-shuts-down/a-61041676)

Mulți dintre noi am fost țintuiți în fata aparatelor de televiziune sau a ecranelor calculatoarelor în ultimele două luni, urmărind materialele difuzate. Nu este primul conflict ‘transmis în direct’, au mai fost destule în ultimele decenii de la schimbările de regim din 1989 și războaiele din Golf până la evenimentele din Ucraina chiar, din 2014. Au loc însă și schimbări semnificative. Prima este că sursele principale nu mai sunt reporterii de profesie, ci în mare parte cetățenii de rând ‘înarmați’ cu telefoanele lor mobile. ‘Oricine este luptător pe frontul informării’ declara una dintre coordonatoarele comunicațiilor de partea ucraineană. Această observație este valabilă de ambele părți, de altfel, informația poate fi în fapt și dezinformație. Diferențele de abordare dintre cele două părți în conflict sunt evidente. În timp ce Rusia a limitat accesul cetățenilor săi la majoritatea rețelelor sociale, Ucraina și-a încurajat cetățenii să folosească telefonia mobilă și accesul la aplicații, pentru a transmite informații din zonele de conflict. Aproximativ 75% dintre cetățenii Ucrainei folosesc Internetul (conform datelor furnizate de Uniunea Internațională de Telecomunicații – ITU-T) și 70% dintre ei au telefoane inteligente (față de 14% în 2014). Reziliența rețelei de date este și ea remarcabilă, în pofida uriașelor distrugeri de infrastructură. Peste 75% din capacitatea de comunicații a Ucrainei dinainte de 24 februarie este încă funcțională. Experții – surprinși și ei – au găsit că una dintre sursele robusteții comunicațiilor ucrainene este fragmentarea. Spre deosebire de multe alte țări, nu există o singură firmă sau 2-3 firme care domină piața de comunicații, Ucraina fiind a patra țară într-un clasament mondial al numărului de firme furnizoare raportat la numărul abonaților. Iată verificat în practică în împrejurări excepționale un principiu de bază al arhitecturii IT – distribuirea întărește fiabilitatea. Pe lângă aceasta, sunt folosite în Ucraina câteva metode neconvenționale cunoscute tehnicienilor din telecomunicații: extinderea razei de acțiune a turnurilor-releu pentru a compensa dispariția celor distruse, prin folosirea de amplificatoare; construirea de antene improvizate; activarea rețelei de radio-amatori (peste 15 mii la număr) drept canal de rezervă. În fine, are loc montarea terminalelor terestre ale rețelei Starlink, oferite de Elon Musk, care furnizează servicii Internet prin intermediul sateliților aflați la o înălțime de 550 km, la capacități superioare celor oferite de sateliții geostaționari (poziționați la 36 000 de km altitudine).

(sursa imaginii: www.timesofisrael.com/2nd-israeli-to-go-to-space-blasts-off-to-perform-experiments-on-iss/)

Unul dintre locurile cele mai ciudate din Univers trebuie să fie în aceste săptămâni Stația Spațială Internațională (ISS). După cum se știe, o parte din echipaj este rusesc, restul ‘occidental’. O mare parte din serviciile de transport spre și dinspre ISS sunt furnizate de Rusia prin intermediul cosmodromului de la Baikonur, aflat în Kazahstan, dar controlat de rusi. Inițial se părea că această inițiativă de cooperare internațională concepută în anii de destindere și colaborare de după căderea comunismului va reuși să continue să funcționeze. Iată însă că la 2 aprilie, Dimitri Rogozin, seful agenției Roscosmos a declarat că Rusia va înceta colaborarea cu acele țări occidentale care participă la sancțiunile contra țării sale. Adoptând limbajul propagandistic al Kremlinului, Rogozin a menționat că restabilirea legăturilor normale între partenerii programului ISS și alte proiecte spațiale comune ar fi posibilă numai odată ce sancțiunile occidentale împotriva Moscovei vor fi ridicate. În ciuda tensiunilor, un astronaut american și doi cosmonauți ruși au aterizat în siguranță în Kazahstan, miercuri 30 martie, după ce au părăsit stația spațială la bordul unei capsule rusești Soyuz. Alternativele încep să fie puse în mișcare. Compania britanică de sateliți OneWeb a declarat luna trecută că a încheiat un contract cu SpaceX a lui Elon Musk, pentru a-și trimite sateliții pe orbită, după ce a anulat lansarea pe 4 martie a 36 de sateliți de la Baikonur, din cauza cerințelor de ultim moment impuse de Moscova. Serviciile lui SpaceX sunt folosite și de misiunea privată lansată vineri, 8 aprilie, care a ajuns la Stația Spațială Internațională sâmbătă, 9 aprilie. Este vorba despre prima misiune finanțată complet particular care ajunge la stație, rezultat al unui parteneriat trilateral dintre NASA, compania americană Axiom Space și SpaceX. Fiecare dintre cei trei turiști spațiali a plătit 55 de milioane de dolari pentru zbor. Printre ei se află și Eytan Stibbe, pilot și antreprenor israelian în vârstă de 64 de ani. El este al doilea astronaut israelian din istorie. Primul, Ilan Ramon, a pierit tragic în accidentul din februarie 2002, la reintrarea în atmosferă a navetei spațiale Columbia. Stibbe va efectua în laboratorul orbital aproximativ 35 de experimente pentru companii și instituții de cercetare care participă la Misiunea Rakia, numele în limba ebraică al misiunii.

(sursa imaginii: www.dnaindia.com/technology/report-didn-t-get-idea-from-poll-taking-playful-dig-at-elon-musk-twitter-says-working-on-edit-feature-2944300)

Elon Musk s-a aflat și din alte motive pe prima pagină a știrilor din hi-tech: datorită achiziționării unui pachet de 9,2% din acțiunile companiei de social media Twitter și obținerea un loc în consiliul ei de administrație. Cu peste 9% din acțiuni și ocupând unul din cele 12 locuri în consiliul de administrație, Musk ar avea mai multă putere la Twitter decât a avut vreodată fondatorul firmei, Jack Dorsey, care deține 2% din acțiuni și care va părăsi curând consiliul. La sfârșitul săptămânii trecute, Musk a schimbat planurile și a anunțat că renunță la intenția de a face parte din consiliul de administrație, ceea ce îi dă statutul de ‘investitor pasiv’. Această schimbare nu înseamnă neapărat mai puțină influență, căci deși Musk pierde locul în deciziile consiliului, el își poate cumpăra acum nelimitat acțiuni ale firmei. Ce urmărește cel care tocmai și-a reconfirmat titlul de cel mai bogat om din lume (273 de miliarde de dolari și ‘counting’ cum spun americanii)?  În ultimii ani, Twitter a intensificat acțiunile pentru a lupta împotriva dezinformării și a discursurilor violente sau incitante pe platforma sa, interzicând chiar accesul utilizatorilor care încalcă regulile sale – cum ar fi, de exemplu, fostul președinte Donald Trump. Unii critici spun că compania trebuie să meargă și mai departe pe acest drum. Musk a criticat în schimb Twitter din cealaltă direcție, plângându-se deschis că autoritățile de reglementare încearcă să reducă dreptul la libertatea de exprimare pe rețelele sociale. Teoretic, Twitter fiind o companie privată este liberă să reglementeze conținutul postat pe platforma sa fără a încălca drepturile nimănui la libertatea de exprimare. Dar Musk, care se autointitulează un „absolutist al libertății de exprimare”, a sugerat chiar că algoritmul Twitter ar putea să devină „open source” ca o modalitate de a promova transparența asupra modului în care platforma afișează și promovează tweet-urile. Această idee ar putea câștiga adepți în rândul membrilor consiliului de administrație de la Twitter, fiind susținută și de Dorsey în trecut. Un buton de „editare”, care să le permită utilizatorilor să schimbe tweet-urile după ce sunt postate, ar putea de asemenea să fie introdus. Musk a postat pe Twitter un sondaj în care întreabă dacă utilizatorii ar dori un astfel de buton. Peste 73% dintre respondenți au răspuns că ar vrea.

(sursa imaginii: https://cyolo.io/blog/sap/why-how-to-secure-sap-access-with-zero-trust/)

Pe 1 aprilie (și nu este glumă), a împlinit 50 de ani una dintre cele mai reputate firme germane – SAP. Înființată de un grup de ingineri plecați de la IBM, SAP a construit unul dintre cele mai eficiente pachete tehnologice de administrare a proceselor industriale, economice, financiare și a resurselor umane. Secretul succesului a fost bazat pe cunoașterea cerințelor beneficiarilor și pe principiul portabilității codului, care a făcut ca, din start, produsele software ale firmei să poată fi folosite pe o gamă largă de mașini de calcul. Acest principiu care pare astăzi evident, dar era o idee excentrică la începuturile industriei IT, dominate de giganți care controlau și hardware-ul și programele, a permis ca SAP să navigheze cu succes prin revoluțiile și evoluțiile succesive ale calculatoarelor personale, Internetului și telefoniei mobile. Cu o cifră de vânzări de peste 30 de miliarde de euro și o valoare de piață de peste 132 de miliarde de euro, SAP este astăzi cea mai mare firmă europeană IT de succes. Este și singurul mare succes de asemenea proporții al unui start-up din istoria IT în Europa! De ce? Unul dintre motivele principale sunt piețele relativ mici ale oricărei țări europene. Reglementarea și standardizarea europeană avansează foarte greoi, și de aceea firmelor start-up din Europa le este greu să crească la fel de repede ca firmele concurente din SUA sau China. Pentru a schimba această situație, Parlamentul și Consiliul Europei au adoptat, pe 24 martie, în versiune preliminară, Legea Piețelor Numerice (Digital Markets Act – DMA). Scopul declarat al acestei noi și importante legislații europene, care va intra în vigoare anul viitor dacă va fi aprobată de toate statele membre, este de a încuraja concurența și de a interzice anumite practici utilizate de marile platforme care acționează ca „gardieni”, permițând Comisiei să efectueze investigații de piață și să sancționeze comportamente neconforme. De exemplu, conform DMA, Apple va fi obligată să permită utilizatorilor de iPhones să descarce aplicații și din alte surse, nu doar din ‘magazia de aplicații’ Apple Store; sau să-i forțeze pe Meta să modifice WhatsApp și alte servicii de mesagerie pentru a fi interoperabile cu aplicații similare ale concurenților lor. Va funcționa această legislație? Depinde nu numai de felul în care este scrisă, ci și de modul în care va fi aplicată. Acțiuni similare sunt planificate și în Anglia, care nu mai face parte din UE, unde Autoritatea pentru Concurență și Piețe are în plan folosirea în scopuri similare a unui personal de trei ori mai numeros decât cel aflat în prezent în Europa.

50 de ani de activitate a sărbătorit în aceste săptămâni și firma FedEx, și ea cândva un start-up. Cel care a înființat-o, Fred Smith, a decis să renunțe după o jumătate de secol la funcția de șef executiv al companiei. Ideea unei rețele de transport cu noduri logistice o prezentase pentru prima dată la o sesiune de comunicări la Universitatea Yale, în 1965, pe vremea când era student. Profesorul de economie i-a dat o notă mică. Astăzi cifra anuală de afaceri a firmei este de 84 de miliarde de dolari.

(sursa imaginii: https://blogs.scientificamerican.com/observations/the-hippies-were-right-its-all-about-vibrations-man/)

Multe dintre firmele start-up care au început sau vor începe cursa spre faimă și bogăție (pe care puține o vor termina) se ocupă de Internetul Obiectelor, subiect abordat de multe ori în rubrica noastră. Estimările anumitor experți spun că în 2035 vor fi legate la Internet o mie de miliarde de astfel de obiecte. Cum vor fi ele acționate? Unele vor avea, desigur, baterii încărcate în mod convențional, dar nu toate. Nu este posibil pentru simplul fapt că nu există suficiente resurse pentru o asemenea producție. Energiile neconvenționale vin în ajutor. Unele dintre ele folosesc energia luminii solare sau energia surselor geotermale. Altele vor folosi surse mai puțin convenționale – vibrațiile mecanice. Principiul este același ca al turbinelor eoliene, dar dimensiunile sunt reduse de sute sau mii de ori la scară. Și da, firme europene se află în avangarda acestor cercetări. Rețineți trei nume: Net Feasa din Kerry, Irlanda; NetOcean din Oberhaching, Germania; ReVibe Energy din Göteborg, Suedia. Vom urmări, vom relata și vom discuta despre ele.

(Articolul a apărut iniţial în revista culturală ‘Literatura de Azi’ – http://literaturadeazi.ro/)

Posted in change.world | Leave a comment