O zi in Caesarea

Caesarea este unul dintre locurile in care ii iau cu mare placere pe prietenii care ne viziteaza din strainatate. In aceasta sambata de ‘iarna’ israeliana, cu soare intre doua reprize de ploi binecuvantate, am revenit impreuna cu prieteni apropriati stabiliti de cativa ani in Statele Unite.

muzeul Ralli

Primul popas l-am facut la muzeul Ralli, pe care nu il mai vizitasem de cativa ani. Istoria muzeului este legata de istoria familiei Recanati, muzeul fiind intemeiat de Harry Recanati, fiul lui Leon Recanati, conducatorul comunitatii evreilor din Salonic, bancher imigrat in Israel in 1935 si intemeietor al bancii Discount. Din cei patru fii ai sai, Harry a luat drumul operelor de binefacere si al colectionarii artei, in timp ce fratele Rafael a ramas la conducerea bancii fiind implicat in scandalul care in anii 1980 a zguduit sistemul bancar israelian, ducand la reformarea acestuia si un nivel de control care i-a permis sa treaca mai bine criza economica si bancara din ultimii doi ani decat alte tari. Mai multe note vizibile la intrarile muzeului subliniaza ca muzeul si patronii sai nu au fost in legatura de decenii cu cei implicati in scandalul bancar. Muzeul din Caesarea a fost infiintat de Harry in anul 1993, alte trei muzee din aceiasi familie sunt operate in Uruguay, Chile si Spania.

poarta spre memorial si aripa de arta biblica a muzeului

Intrarea la muzeu este gratuita, el functionand ca o institutie non-profit. Lipsesc si obisnuitele vizite ghidate, audio-guides, chiar si brosuri se obtin doar la cerere si sunt foarte succinte. O singura pagina de Web exista pe Internet cu informatie destul de succinta – http://www.rallimuseums.org/. Mai mult despre muzeu se poate afla dintr-un articol din Ha’Aretz de acum cativa ani – http://www.haaretz.com/hasen/pages/ShArt.jhtml?itemNo=592003. Ideea este de a atrage vizitatorul prin ambianta si estetica lucrarilor, permitandu-i contemplarea in liniste, cu minima informatie dincolo de arta insasi.

memorialul evreilor sefarzi

Partea forte a muzeului ramane cred colectia originala de arta latino-americana. Foaia explicativa sustine ca muzeele Ralli in totalitatea lor cuprind cea mai insemnata colectie de arta latino-americana a artistilor in viata. Este de regretat aici totusi lipsa informatiei suplimentare, caci aceasta zona artistica este cunoscuta mai ales prin varfurile sale – Siqueiros, Botero, Kahlo – care nu sunt prezente in muzeu – ori ei sunt intr-adevar exponentii celebri dar nu singurii ai unei scoli artistice de o mare vitalitate, bazata pe o imbinare unica de traditie si modernism asimilat si asumat. Exista aici si o colectie a statuilor replicate in serie mica dupa creatiile lui Salvador Dali – interesanta desigur pentru cei care il cunosc pentru prima data pe Dali.

monumentul italian

Muzeul a crescut si s-a extins de cand l-am vizitat ultima data. Impresia mea este amestecata in legatura cu aceste noi elemente ale complexului. A fost adaugata o noua aripa care intr-o arhitectura amintind curtile interioare ale palatelor si manastirilor epocii de aur iberice constituie un memorial al evreimii sefarde – cu statui si busturi ale marilor ganditori evrei ai epocii de aur si secolelor urmatoare de la Maimonides la Spinoza, ca si busturile unor personalitati care se presupune ca ar fi fost evrei convertiti fortat sau urmasi ai lor. Eu personal pentru prima data am auzit de exemplu ca evreii si-l revendica pe Cervantes.

monumentul dedicat intemeierii statului Israel

In continuarea curtii noua aripa a muzeului numita si muzeul Ralli 2 include pictura europeana din secolele 16-18 inspirata din Biblie. Ideea mi se pare excelenta, si sunt cateva lucrari interesante in colectie, dar in mare majoritate nivelul artei expuse aici este destul de mediocru. In mare parte este vorba despre lucrari produse in atelierele artistilor importanti ai epocii, dar lipsesc cateva varfuri calitative si stilul repetitiv si cantitatea obosesc si plicitsesc destul de repede vizitatorul.

Caesarea - trec pasarile

Si mai discutabile sunt cele doua noi adaosuri exterioare. Nu ca idee in sine ci ca conceptie artistica. Un obelisc omagiaza pe italienii drepti intre oameni care au ajutat pe evrei si le-au salvat viata in timpul razboiului. Idee frumoasa, dar legatura cu restul complexului este intamplatoare, exceptand faptul ca obeliscul este localizat in fata memorialului evreimii sefarde, din care face parte si ramura italiana. O colonada in stil grecesc doreste sa fie un memorial dedicat crearii Israelului, cu bustul lui Herzl in mijloc, flancat de Ben Gurion, Weizman (Haim), Balfour si Truman (?). Cu toata dragostea si admiratia fata de cultura clasica a antichitatii nu pot sa nu ma intreb daca o colonada in stil grecesc este cea mai potrivita scopului.

Caesarea - golful

Am continuat vizita cu vizitarea ruinelor cetatii cruciate, a golfului si promotoriului extrem de pitoresti si fotogrenice la orele dupa amiezii si amurgului.

Caesarea - poarta cetatii

Nimic nou pe aici – dar magazinele turistice si restaurantele sunt intotdeauna un loc bun de adus turistii si prietenii.

Caesarea - promontoriul

Posted in museums | Tagged , , , , , | Leave a comment

‘Havdalah’ by Shmuel Hasfari at the Cameri Theatre

The six characters of Shmuel Hasfari’s new play ‘Havdalah’ do not need to seek for a playwright. Hasfari is well in control of the members two families representing two poles of the Israeli society immediatly after the six days war, and taking responsibility on directing he drives the play and its nuances up to the very last detail.

The name of the play which means in Hebrew ‘separation’ is of the Jewish ceremony that marks the end of the Shabbat and the start of the new week. It’s the symbolic separation between holy and profane, between the spirit of the Shabbat and the dealings of the day-to-day life.

Separation and departure is the theme of the play. Apparently it is a story about the cultural gap between two Israeli families – one of Holocaust survivors, the other of ‘aristocratic’ Jerusalemites whose kids fall in love and decide to marry. Looked more attentively the text says much more about the separation between the idealistic and moral pre-1967 Israel and the euphoric and materialistic post-1967 Israel, about the departure from the values that led to the foundation of the country. Although located in time in 1968 it says a lot about Israel four decades later.

http://www.youtube.com/watch?v=VhdNfXIrvuY

The Cameri performance is not as serious or dull as it sounds, it’s actually funny, well acted, and has moments of great comedy, especially in the first act. The story is well written and works well until close to the end. Each character is well defined and relates well with the other. All the actors team is good, and it’s clear that the writer-director worked with each of them to the last details of their characters. Anat Waxman especially shines, while Gil Frank matches her with a deep and human performance. At the end of the play all characters have twisted their personalities and ‘adapted’ to the new times, only Frank’s moralistic character is almost reduced to silence, an anachronism in a new world deprived of values.

Posted in theatre | Tagged , , , , , | Leave a comment

A Romanian Jewish Writer Rediscovered

One of the Internet groups I am subscribed to brought up one in a series of articles about the exhibition at the Shoah Memorial in Paris which redsicovers for most of the world the personality of the Jewish Romanian poet Benjamin Fondane (Fundoianu).

The portrait made by Victor Brauner seems extraordinary to me with its fascinating premonition:

http://www.forward.com/articles/121660/

Posted in Holocaust | Tagged , , , | Leave a comment

Zaha Hadid – MAXXI Museum Art XXI (Rome – Italy)

On one of the Internet discussion lists I am subscribed to discussed a few weeks ago the work of Zaha Hadid. Some of my architect friends were less than enthusiastic about some of her works, criticizing the way she storms over urban landscapes and changes them in an irreversible manner rather than melding into or graciously complementing them.

The Metropolis cultural weekly at ARTE ran last week a segment about the inauguration of the building of the MAXXI Museum of the 21st century art in Rome. I say the building and not the museum, as for the time being it’s only the building that is open for a few weeks for visitors to see:

Fellow architects and critics are again less than enthusiastic. Some of the pieces of news back in November were indicating that the financing of the project got into some kind of trouble:

http://www.bdonline.co.uk/story.asp?storycode=3153497

http://entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/visual_arts/architecture_and_design/article6918875.ece

And yet, if we are to believe the ARTE report the first exhibition in the galleries will open in May. Until then one thing is sure – Zaha Hadid’s work leaves few people indifferent.

http://www.maxxi.beniculturali.it/english/index.htm

Posted in museums | Tagged , , | Leave a comment

Erich Segal (1937 – 2010)

Scriitorul Erich Segal a murit la inceputul acestei saptamani la Londra. Pentru majoritatea celor din generatia noastra el ramane in memorie ca autorul lui ‘Love Story‘. Putem desigur spune astazi ca este vroba doar despre un roman sentimental si un film cam dulceag, dar pe multi dintre cei pe care ‘Love Story’ ne-a prins la varsta potrivita filmul ne-a emotionat la vremea sa.

http://www.youtube.com/watch?v=qoe5Bf-c8dM

Nascut in 1937 Segal a fost fiu de rabin si a copilarit in Brooklyn. A fost co-scenarist al lui ‘Yellow Submarine‘ – filmul animat al Beatles-ilor. In ultimele decenii ale vietii s-a luptat cu necrutatoarea boala a lui Parkinson.

http://www.youtube.com/watch?v=TlAMbWI_oyA&feature=PlayList&p=E54284DD3BEA8E25&playnext=1&playnext_from=PL&index=20

Fie-i memoria binecuvantata.

Posted in writers | Tagged , , , | Leave a comment

Colectia Brown la Muzeul de Arta din Ein Harod

expozitia Brown la muzeul de arta din Ein Harod

Pentru un iubitor de arta sosit nu de foarte multa vreme (doar doua decenii si jumatate!) in Israel, istoria artelor plastice din noua tara ascunde inca multe secrete si putine sunt ocaziile in care pot recupera decalajul de decenii. Una dintre aceste rare ocazii este prilejuita in aceste luni de expozitia deschisa la muzeul din Ein Harod si care prezinta o parte din colectia de arta israeliana a lui Gaby si Ami Brown.

Despre colectie se poate citi cate ceva la http://www.museumeinharod.org.il/english/exhibitions/2009/brown_collection/

Reuven Rubin - Shabat in moshav, 1923-1925

Ea cuprinde aproape 90 de ani de arta plastica israeliana, de la picturile idealizante si aproape naive in conceptie, dar sofisticate in expresie artistica ale inceputurilor Zionei Tagger si ale lui Reuven Rubin din anii 1920 pana la expresia politizata si post-politizata contemporana a lui Gershuni si Ozeri.

Menachem Shemi - Femei yemenite in shuk, 1949

Intre ele lucrari care acopera decenii de evolutie ale artei israeliene incluzand lucrari ale unor artisti ca Menachem Shemi din scurta perioada de furie artistica ditre tragedia pierderii fiului in razboiul de independenta si moartea artistului in 1951, o singura (doar una) exceptionala pictura fara titlu a lui Marcel Iancu din perioada Orizonturilor Noi, sau compozitii ale lui Tomarkin din anii 60.

Marcel Iancu - Fara titlu, 1955

Expozitia este deschisa pana la sfarsitul lui martie 2010. Merita de urmarit vizitele ghidate de vineri si sambata, noi am prins-o pe cea cu Galia Bar Or – curatoarea expozitiei, si am fost recompensati de o lectie comprimata dar intensa de istorie a artei.

colectia Brown - sala de arta contemporana

Posted in art | Tagged , , | Leave a comment

Max Raabe

The New Year broadcast of ARTE brought to my attention the cabaret music of Max Raabe.

Born in 1962 Raabe leads Palast Orchestra – a band continuing the tradition of German cabaret music in the 1920s and 1930s. The above video is made at the Carnegie Hall concert which is also presented in the documentary film of ARTE.

Raabe has a great scene presence, voice and humor. His repertoire covers not only German music but also many of the vocal standards of the pre-war songsbook.

Berlin in the 20s was a fascinating place – great art and entertainment was created at that time under the gathering clouds. Raabe renews some of that tradition in music, and continues it in the 21st century.

Posted in cabaret | Tagged , , | Leave a comment

Invitat: Francis Mantel – Despre telul iudaismului

Am placerea de a reproduce cu permisiunea autorului un fragment dintr-o interventie a prietenului meu dr. Francis Mantel intr-o discutie de pe o lista internetica. Subiectul este telul iudaismului.

——-

Iudaismul este un subiect vast, enorm si grandios.

In mesajul meu anterior, la care te referi, eu ma refeream doar la noi, muritorii, la palavragii  care ne descretim fruntile in timpul nostru liber conversand pe romaneste, ca indivizi. Facusem o aluzie la tzelurile noastre potentiale, avizand relatia noastra cu iudaismul (luat ca obiect de imbratisat (sau nu), nu ca subiect de discutat).

In ochii mei, studiul iudaismului este un pas foarte important.

Din pacate, ignoranta este un dusman care ne rapeste libertatea de alegere.

Parerea mea (despre importanta studiului in conceptia iudaica) nu este nici originala, nici extravaganta si nici excentrica.

In Tora Orala, in Mishna Pirkei Avot, Etica Strabunilor, se cantaresc diferitele mitzvot (comenzi sau dispozitii ale religiei) date evreilor in Tora, cele 613 porunci enumerate toate de catre Ramba”m, rabi Moshe ben Maimon, zis Maimonide, care a trait cu peste opt sute de ani in urma. In Pirkei Avot, se face afirmatia ca studiul iudaismului este o mitzva atat de centrala, incat ea e socotita a fi echivalenta cu toate celelalte mitzvot puse laolalta. Expresia originala este: “Talmud Tora kÄ neghed kulam“. Tora ne indruma si ne recomanda sa: “likboa itim la-Tora”, adica, sa ne alocam timp fixat si pus deoparte pentru sesiuni ordonate devotate studiului Torei, scrierilor iudaismului.

Bineinteles ca religia iudaica il obliga pe evreu nu numai sa studieze Tora. Ci la mult mai mult: “Lilmod u-laasot”. Sa invete si sa practice. Caci religia iudaica nu este o simpla credinta, ci e o prescriptie amanuntita care defineste un mod de viata.

Invatatul il consider esential. Acceptarea axiomelor – dogme care sunt la baza constructiei unuei religii, sau neacceptarea acestor dogme, practica ritualurilor si dispozitiilor religiei organizate, sau ne-practicarea acestor comenzi si ordonante, sunt decizia individuala a fiecaruia om.

Sta scris in Tora Orala, in Talmudul Babilonian, volumul Brahot, foaia 33, pagina bet, randul opt din josul paginii: “Ve-amar rabi Hanina: hacol bidei shamaiim, hutz mi-iirat shamaiim“. Si a spus rabinul amora Hanina bar Hama, fiul lui Hama (si student al lui Iehuda Ha-Nasi, rabinul tanait care a editat Mishna): “Totul este in mana cerurilor, inafara de frica de Dumnezeu”. Credinta sau lipsa ei, sunt in mana fiecarui muritor.

In adevar, referinta talmudica nu e la frica de Dumnezeu, per se, nici la teama omului de pedeapsa divina pentru infractiuni si transgresii pacatoase, frica estimata ca naturala, care amoraimilor li se parea ca ceva natural, ci ei se refereau la “iirat shamaiim” de un nivel elevat si sofisticat, la contemplarea meditativa si la admiratia intelectuala a grozaviei Creatorului universului.

Eu prefer interpretarea simpla si directa, in acest caz.

Frica cerurilor, sau lipsa acesteia, este in mana omului.

(Explicatie de terminologie: Talmudul babilonian este format din doua parti, care apar inserate, intercalate. Prima parte, un fel de concentrat sau rezumat de idei principale, este Mishna. Dupa fiecare propozitie de Mishna, care puncteaza idei principale, urmeaza o dezvoltare, un comentariu si o explicatie a ideilor mishnaice, sub forma de dispute logice si de dezbateri si conversatii uneori in contradictoriu, de interpretari ale ideilor Mishnei, intre rabini. Aceasta parte de comentariu se numeste Ghemara. Ghemara pe marginea unei singure propozitii din Mishna poate ocupa cateva pagini de argumente. Pe marginea din interiorul paginii de Talmud, apoar comentariile lui Rashi din Franta (mort in urma cu circa 900 de ani), iar pe marginea din exteriorul paginii apar comentarii la comentariile lui Rashi, unele scrise de nepotii sai, precum rabenu Tam, si altii. Pe pagina de Talmud, mai apar si alti comentatori, printre care rabeinu Ghershom, rabenu Hananiel, mai recent rabeinu Malbi”m (din urma cu circa un ecol si jumatate, care a fost o perioada de timp rabin la Bucuresti, prin secolul XIX), rabinul Maharsh’a, comentariile caruia apar la finalul fiecarui volum de Talmud, etc., etc..

In fine, rabinii amintiti in Mishna se numesc tana-imi.

Rabinii amintiti in Ghemara se numesc amora-imi.)

Asadar, acest rabi Hanina ben Hama a fost o prima generatie de amora-imi, dar el fu discipolul unui mare rabin tana-it, rabi Iehuda HaNasi. Omul acesta Hanina bar Hama (a se distinge de Hanina ben Dosa, alt rabin important) este considerat o mare autoritate.

Deci, rabinul amora Hanina ben Hama insusi ne spune clar si explicit, si nu ordinarul de Tzutzu, cum ca tot omul are libertatea de a isi defini independent, de buna voie si nesilit de nimeni, atitudinea sa personala fata de religie si fata de preceptele religiei.

Iar eu, il respect enorm, si il admir chiar, pe Hanina ben Hama, care a trait in urma cu peste 18 secole. Apropo, se povesteste ca, atunci cand rabinul Iehuda HaNasi, Iehuda “Printul”, conducatorul religios al iudeilor aflati sub ocupatie romana, la peste un secol dupa distrugerea Templului din Ierusalim de paganii romani, si la peste un jumatate de secol dupa inabusirea rascoalei iudeilor de sub conducerea spartacusului iudeu Bar Kohba contra ocupatiei straine pagane romane, cand Iehuda HaNasi, ziceam, voia sa ia legatura cu guvernatorul roman al Iudeii ocupate, cu resedinta la Cesareea, acesta ii trimitea pe cei mai importanti discipoli ai sai ca soli ‘diplomatici’. Se povesteste ca, atunci cand apareau in fata guvernatorului roman, solii lui Iehuda HaNasi, rabinii Iehoshua ben Levi si Hanina bar Hama, guvernatorul ii intampina, ridicandu-se in picioare. Intrebat de ce face acest gest, guvernatorul roman a raspuns: “Acesti oameni au infatisare de ingeri!”. (Badaranul de contemporan al nostru, infectat cu mentalitate stalinista adusa din URSS, d-l ministru Ivet Lieberman si subalternul sau, poate ca nici nu au auzit de guvernatorul roman de la Cesareea si de impresia facuta de evreul rabi Hanina bar Hama asupra guvernatorului roman de catre solul evreu, venit in vizita ca diplomat.)

Cum se obisnuia pe atunci, studiul Torei nu era uzat ca un instrument de parnasa, nici ca o cale de imbogatire, asa ca rabi Hanina bar Hama era si apicultor. Caci, asa ne invata tot Mishna Pirkei Avot: “Iafa Tora im dereh eretz”. Frumoasa este cunoasterea si practicarea Torei cand este insotita de un mestesug. Pentru ca omul sa contribuie la societate prin meseria sa si sa participe la studiu de dragul studiului Torei si a iudaismului.

Hanina bar Hama iubea Shabatul si organiza saptamanal o masa festiva si la incheierea Shabatului, dupa Havdala, un eveniment minunat cu bunatati si cu cantece, numit Melave Malka, adica insotirea reginei Shabat, care este pregatita pe cale sa ne paraseasca pentru o saptamana, pana Shabatul urmator. Rabi Hanina bar Hama a fost un mare invatat, un talmid haham, si un iubitor de oameni si de idishkeit. Ar mai fi multe de povestit despre acest impresionant amora, dar am devagat prea mult.

n concluzie, voiam sa spun ca decizia in legatura cu relatia omului vis-a-vis de iudaism este golita de substanta pentru un nestiutor. De aceea eu incerc sa pun emfaza pe studiul iudaismului. Pentru a lua decizii in cunostinta de cauza si de cunoastere a alternativelor si a optiunilor de ales. Iar noi, generatiile noastre, care suntem cam epigoni, crescuti in conditii vitrege, si angrenati in ideologii aiurite si, din aceasta pricina, destul de straini de iudaism, suntem intr-o situatie destul de grea.

Personal, prefer sa am de a face cu un nepracticant educat, decat cu un habotnic incult.

Cine nu invata, traieste in intuneric, ramane un ignoramus, si este osandit sa-si traiasca viata ca un ‘am haaretz’.  Cine invata prea putin, si crede ca stie prea mult, se inseala.

Iar cine crede ca stie ce este iudaismul, dar ramane un kahanist in convingeri, sau se considera un admirator al unui rasist care a stat in fruntea unei organizatii teroriste (in ochii: Israelului, Canadei, a Statelor Unite, si a statelor Uniunii Europene), o rusine a poporului evreu, se inseala amarnic.

Refuz sa accept ca religia iudaica sa fie exploatata pentru propaganda de stil legionar. Caci, dupa parerea mea, kahanismul si iudaismul sunt structuri absolut incompatibile!

Iar mie, personal, kahanismul imi repugna! Profund. Cu kahanisti nu vreau sa discut.

Aceasta e umila mea parere, subiectiva. Nu abrog alte opinii.

Posted in Francis Mantel, judaism | Tagged , | Leave a comment

Film – ‘Ajami’ (Israel – 2009)

‘Ajami’, the Israeli entry for the Oscar this year is very different from the successful films that represented the country in the previous years. Directed by two newcomers on the cinema scene Scandar Copti and Yaron Shani, it is acted most of the time in Arabic and deals with a world that many Israelis know only from the news – the crime and poverty dominated Arab districts at the periphery of the Israeli big cities. The name of the film is of one of these areas, in Jaffo, south and close to the shining lights of the Tel Aviv metropolis.

http://www.youtube.com/watch?v=sF50ROdrJW0

Playing a little on the violent suburbs genre that was succesfull in other off-mainstream cinema schools ‘Ajami’ a complex crime story, involving a few characters who seem to be doomed for tragedy. An Israeli Muslim Arab finds himself in the middle of a families feud that turns into violence, murder and revenge. An illegal Palestinian worker badly needs money to help his ailing mother. Both will need the protection of a rich restaurant owner who is also a kind of local authority beyond and above police and law enforcement. Both will become involved in a drug deal which ends in shootings. Police seems unable to control the area and fits badly in the landscape, its appearance seems just to generate more conflict and violence than law and order. One of the policemen lives his own tragedy, his brother soldier brother disappears and is found later in Palestinian territory, probably kidnapped and murdered by terrorists. All these disparate threads come nicely together towards  the end and the intelligent script writing is the best part of the film.

It is not a pleasant film to see, and not designed to be so. The story is told from the perspective of the different characters, it requires attention to follow, and even if it has logic and all pieces of the puzzle eventually fit well, the different angles and the jumps in time make the film difficult or at least demanding to see. Actors are directed in a very natural way of acting, improvisation and living the character seems to be the rule rather than careful repeating the role – this gives a feeling of natural and chaos of life, but it asks the viewer rather than the director to fill in with meaning what happens on screen. Last, the colors and landscape is in many cases desolate and soulless, dirty and brutal, as the world the characters live in.

This realistic piece of cinema succeeds to be both direct in its mode of expression and sophisticated in its story-telling. The average Israeli viewer is impacted by the image of a part of the country and social life that is close and far at the same time. The final off-screen words belong to one of the characters, a child of the neighborhood who draws the comics representation of the story all along the film, to become part of the drama in the final. ‘Do not close your eyes’ – this message may be seen as directed to a whole society, as Ajami is part of the same world we all live in.

Posted in movies | Tagged , , | Leave a comment

Film: ‘Avatar’ – James Cameron (2009)

My impressions after having seen ‘Avatar’ are mixed.

On one hand I am the kind of film viewer who does not run away from entering the film theater and expecting a greater-than-life experience. I also love computer effects and any special effects that extend the cinema experience. From this point of view James Cameron’s film is one of the best that I have seen, maybe second only to Peter Jackson’s last film in the Lord of the Rings series in creating a whole new world of fascinating beauty, in imagining shapes, colors and visual emotions that did not exist before.

http://www.youtube.com/watch?v=d1_JBMrrYw8

I also am a big science fiction fan, I love third degree encounters, and I let easily the small or tall, green or blue aliens move and frighten me. Yet, when judging a science fiction story or film I use the same criteria as when judging any other story or film – the capacity of entertaining, of creating emotion, and of making me think. Here I think ‘Avatar’ is no more than an average movie. Considered beyond the visuals it is no more than a quite banal action film, with stereotype characters (human or alien), with an anti-colonial message that is routine having seen it in scores of films from the Tarzan and John Wayne movies to the latest Iraq films, and with New Age incantations that never convinced me in any film ever.

The 3D genre is not so new. I have actually seen a 3D film festival in a cinematheque a decade ago, and it was made up mainly by action and science fiction films of the 50s. The technology was amazingly similar based on the two colors plastic spectacles. I find it remarkable that film makers took this technique out of the dusty drawers and made it enhance the other new film effects invented since. Films will however be judged by most people by the emotions they generate. My feelings after seeing ‘Avatar’ are that I viewed a fine visual show, but that it was deprived of originality and depth. Despite the 3D visuals a dimension was still missing.

Posted in movies | Tagged , , | Leave a comment